下面是文案网小编分享的关于李清照宋词名句的赏析作文 李清照宋词精选大全文案，以供大家学习参考。
关于李清照宋词名句的赏析作文 李清照宋词精选大全文案：
【李清照
简介】
李清照(1084-1155)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
李清照的父亲李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）
前人对李清照的评价：
男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）
清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库提要》）
李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。（《词苑丛谈》）
李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（《白雨斋词话》）
易安佳句，如《一剪梅
》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）更多宋词名句：敬请关注的相关文章。
【李清照宋词名句赏析】
1.宋词名句:生怕离怀别苦，多少事、欲说还休
。
欣赏指数:☆☆
宋词名句:凝眸处，从今又添，一段新愁
。
欣赏指数:☆☆
【出处】：凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！
这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
2.宋词名句:物是人非事事休，欲语泪先流
。
欣赏指数:☆☆
宋词名句:只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁
。
欣赏指数:☆☆☆
【出处】：武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
3.宋词名句:不如向、帘儿底下，听人笑语
。
欣赏指数:☆☆☆
【出处】：永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，
吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，
次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，
拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，
怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
4.宋词名句:梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴
。
欣赏指数:☆☆☆
名句:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
。
欣赏指数:☆☆☆☆
【出处】：声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，
怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
5.宋词名句:莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦
。
欣赏指数:☆☆☆☆☆
【出处】：醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
6.宋词名句:花自飘零水自流
。
欣赏指数:☆☆☆☆☆
【出处】：一剪梅
红耦香残玉蕈秋，(☆☆☆)
轻解罗裳，独上兰舟。(☆☆☆)
云中谁寄锦书来？(☆☆)
雁字回时，月满西楼。(☆☆☆☆)
花自飘零水自流。(☆☆☆☆☆)
一种相思，两处闲愁。(☆☆☆☆☆)
此情无计可消除,
才下眉头，却上心头。(☆☆☆☆☆)
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关于李清照宋词名句的赏析作文 李清照宋词精选大全文案：
李清照《念奴娇·春情》赏析：萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭
念奴娇·春情〔南宋〕李清照萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。【词作赏析】词的开头，首先描绘了这样一种氛围：庭院里满目萧然，一连几日的斜风细雨，使人感到格外寒冷，以致不得不把所有的门窗都紧闭起来，给人一种萧索冷寂之感。假若没有紧接着的“宠柳娇花寒食近”一句，读者倒要以为这几句写的是关河冷落、木叶萧萧的寒秋季节呢。寒食临近，春意渐浓，这该是令人为之欣喜的。但词人却在抱怨眼前这“种种恼人天气”.其实，自然界的阴、雨、风、寒等现象，本是无所谓可喜还是可恼的。对于同一景物，不同的人或者同一个人前后怀着不同的心情，会有着截然不同的感受。料峭的春寒、缠绵的春雨，固然可使人感到烦闷、抑郁，但也可给人带来快慰，因为它们报道了春天的消息，预示着满园春色的降临。杜甫的着名诗篇《春夜喜雨》，就是歌咏春雨的佳作。杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”（《清明》）的诗句，写的倒是清明时节阴雨天气如何使人伤情，但结尾“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”二句，流露出的仍是一种欢愉情调。词人抱怨天气可恼，正表明她的内心早已藏着许多不快；由于心绪不佳，也就愈觉庭院萧条，愈感“斜风细雨”可恼。此正所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”（《人间词话》）。既然连天的阴雨总不开晴，那么如何解除内心的烦恼呢？曹孟德的诗中曾说“何以解忧，唯有杜康”（《短歌行》），在这“种种恼人天气”里，词人果真借诗遣兴，借酒浇愁了。“险韵诗”是以怪僻难押的字做韵脚写成的诗，“扶头酒”是容易醉人的烈性酒。然而，诗成酒醒之后又是如何呢？--“别是闲滋味”,词人感到更加孤寂无聊，更加索然无味。拿“愁”和“闲”来相比，则“闲愁最苦”,又“别是一番滋味在心头”了。词人的这种“闲滋味”究竟由何而生呢？接下去的两句似乎要给我们一点暗示，但却含而未露，欲诉又止：“征鸿过尽，万千心事难寄。”即使高飞远行的大雁可以传书，但“心事有万千，岂征鸿可寄”（《草堂诗余隽》）？词人那怅惘、复杂的心情是无法用言词来表达的。李攀龙曾说此词“上是心事，难以言传”（《草堂诗余隽》），这倒是句老实话，有的情感实在是难于形诸笔墨的。下片“楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。”让人想到凭阑远眺或许可以销忧解闷，但现在竟是什么原因使词人连楼上的阑干都懒得去倚了呢？是庭院冷落萧索，还是体弱不堪春寒？词人在《点绎唇》中曾写到因盼望丈夫归来而“倚遍阑干”,这里会不会是因为久望不归而倦倚阑干了呢？也许，词人的高明之处正在于“点到即止”,“以俟人之自得”.“被冷”两句紧承“春寒”句写来。词人睡梦之中也感到了微微凉意，一觉醒来，已是炉中香尽，天色将晓。从“不许愁人不起”一句，我们直可体味到词人内心那种百无聊赖，孤眠寂寞的滋味。这里尤其值得注意的是“新梦”二字，究竟所梦何事？李攀龙说“下是新梦，可以意会”（同上），那就按各自的理解来意会好了。词人的笔锋忽而一转：“清露晨流，新桐初引，多少游春意！”本来，词人连阁楼上的阑干也懒得去倚，而现在却生出游春的念头，读到这儿，我们总算感受到了春的气息、春的搏动。“清露晨流”的“流”字形容晨露之浓，“新桐初引”的“引”字是生长的意思，表现出一种蓬勃向上的力量。这短短的几句词，流露了词人向往和追求美好生活的心愿。然而，写到这里，词人的笔锋又是一转：“日高烟敛，却看今日晴未。”眼前已分明是烟消云散，雨过天晴，可一连的阴雨天似乎已使词人疑虑重重了。词的字面上是写她难以置信，还要亲自看看天气是否真的晴了，但含蓄着的内在感情却是念起又止，在词人心头泛起的一丝春天的喜悦，又很快地消逝了。这不禁又要引起读者的一番猜测了：为什么词人游春的念头起而又止？她此刻是否也因“忽见陌头杨柳色”,而“悔教夫婿觅封侯”了呢？对于一首词的结尾，词人在创作时总是十分着意的。这首词的结尾不同寻常之处，在于它不是就着上文的“愁”一气写完，而是出人意料地调转笔锋，荡出一层新意，使词意“忽悲忽喜，乍近乍远”（《诗辨坻》），委婉曲折。从“日高烟敛”和“更看今日晴未”的矛盾心理中，透露出这位“愁人”的“多少游春意”实在并不想去实现它。此中消息，大概与《武陵春》一词所道出的“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”同出一源吧？词人正是运用这种跌宕笔法，有层次地写出难言的隐衷。从全词来看，这首词表现的是词人春日闺中的愁情，但它之所以成为李词的代表作之一，不仅在于其思想内容方面在其前期词中有一定的代表意义，而且还在于其艺术手法上也体现了李词一贯具有的婉约风格。词人的一怀愁绪，尽在半含半吐之中，使读词的人产生无穷的猜测。恽寿平在《瓯香馆画跋》中曾说，作画应“使人疑”（此处的“疑”当然不是怀疑，而是令人揣摩想象画外之意），而此词用笔也正在“疑”字上见功力。欲诉辄止，婉曲多姿，在词中留下大块空白让读者去联想、补充、揣摩、回味，这正是易安词在抒情上的一大特色。魏了翁评此词曰：“陡然而起，便尔深邃。至前段云‘重门深（须）闭',后段云’不许〔愁人〕不起‘,一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结句晴，局法浑成。”（《蓼园词选》）从这一评论中，也可窥见此词在构思方面的一些特点。（刘耀业）
关于李清照宋词名句的赏析作文 李清照宋词精选大全文案：
《多丽·咏白菊》是宋代女词人李清照的作品。此词咏白菊，先渲染了赏菊的深静寒寂的氛围;一个“恨”字承上启下，表现了孤居独处，良辰难再的感情以及主人公对风雨摧花的敏锐的感受;后从自身爱菊收束，以旷达之语道出作者轻视鄙俗、不甘随俗浮沉的志趣。全词委婉雅致，含意深远，通篇用典，不着一个“菊”字，而以白菊隐喻自咏，表现了女词人在咏物词中卓尔不群、创意出奇的艺术追求。
【原文】
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
【赏析】
多丽，一名“鸭头绿”，一名“陇头泉”139字，是“漱玉词”中最长的一首。曾慥《乐府雅词》题作“咏白菊”。
词先渲染了菊赏的深静寒寂的氛围。一个“恨”字承上启下，表现了孤居独处，良辰难再的抒情主人公对风雨摧花的敏锐的感受。
在李清照的词中，“花”是出现得最多的意象。她笔下的花，不仅有人的情志，如“宠柳娇花”[《念奴娇》(萧条庭院)]，“梅心惊破”[《孤雁儿》(藤床纸帐)];而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”[《蝶恋花》(暖雨晴风)];有肌骨，如“玉骨冰肌”[《瑞鹧鸪》(风韵雍容)];因而也有肥瘦，如“绿肥红瘦”[《如梦令》(昨夜雨疏风骤)]。菊花纤细，这里就用“揉损琼肌”来描写菊花的纤纤玉骨。然后进一步用四个历史人物来作类比反衬。贵妃醉脸，是对牡丹的比喻。李正封“咏牡丹”有“国色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗认为可比杨妃醉酒(见《松窗杂录》)。孙寿，东汉权臣梁冀之妻，色美而善作妖态。她画的眉，长而曲折，时号“愁眉”(见《后汉书·梁冀传》)。韩令，指晋时人韩寿，韩是贾充的椽吏(佐吏)，长得很俊美。贾充之女看上了他，与他私下往来，并把皇帝赐给她父亲的外臣进贡的异香偷赠韩寿。贾充闻到韩身上的香味，发现了女儿的私情，只好让他们成婚(见《世说新语·惑溺》);徐娘，南朝梁元帝妃，人谓“徐娘虽老，犹尚多情”(见《南史·后妃传下》)。傅粉，本为三国时魏人何晏典。何晏“平日喜修饰，粉白不去手”，人称“傅粉何郎”(见《世说新语·容止》)。这里一气铺排典故，来说明白菊既不似杨妃之富贵丰腴，更不似孙寿之妖娆作态。其香幽远，不似韩寿之香异味袭人;其色莹白，不似徐娘之白，傅粉争妍。她是屈子所餐，陶潜所采。屈原《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”;陶渊明《饮酒》之五有“采菊东篱下，悠然见南山”。细赏此花，如对直臣高士，香淡风微，清芬酝藉，不减于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黄如酒，开于春末。
下片续写，用一“渐”字表示时间推移，秋阑菊悴。“雪清玉瘦”呼应“揉损琼肌”，紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。这里不说人对残菊的依恋，反说菊愁凝泪洒，依依惜别。汉皋解佩，《列仙传》载：郑交甫经过汉皋，看见两个少女，佩两珠。交甫向她们求珠，这两个少女就解下珍珠送给他。走不远，二女不见，珍珠也忽然失去。纨扇题诗，用班婕妤典。班婕妤，汉成帝妃，失宠后退居东宫，曾作《怨歌行》，以“秋扇见捐”自喻。这两个典说的都是得而复失，爱而遭弃的失落、捐弃的悲哀。怅惘之情，融入朗月清风，浓烟暗雨之中，又通过这既清朗、又迷离的境界具象化。同时，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高洁，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。
词人不胜惜花、自惜之情，倒折出纵使怜爱之极，亦不能留花片时。情不能堪处，忽宕开作旷达语：只要人情自适其适，应时菊赏，且休忆他屈子忠贞，行吟泽畔;陶潜放逸，采菊东篱!
关于李清照宋词名句的赏析作文 李清照宋词精选大全文案：
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊现绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
——易安词作题记
某个冬日的夜晚，也许她惊奇的发现一树梅花点点绽放，如同倾城的佳人出浴，出水芙蓉，亭亭玉立。丝绸般的花瓣散发出淡淡的幽香，如水的月光毫不吝啬的将光华披到也缎的花瓣上，她不禁为之倾倒，写下了“此花不与群花比”的佳句。
此花不与群花比，说的又岂止是梅花呢？作为一名词人，李清照也是有着自己的骄傲的。她的前半生顺遂甜蜜，她的才情与风采，古往今来几乎再无一位女词人可及，能与李煜苏轼等人齐名的女词人，想来也只有易安了。
少年时的易安有一点青涩，也有一点大胆。“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”少女心事总是复杂而难以捉摸，明明见有生人想要羞涩的逃走，却又纠结着不要给别人留下一个仑促的背影，于是“倚门回首，却把青梅嗅。”手把青梅，倚门回首。这个青涩又大胆的女孩，占尽了那个夏日所有的风情。
后来，她长大了，这个青涩的少女遇到了自己的良人。她应该是幸福的吧，“云鬓斜簪，徒教郎比并看。”许是她偏起了好胜之心，当看见清丽的花儿时偏要一旁的丈夫比一比，到底是不是人比花娇?在那段幸福甜蜜，无忧无虑的生活里，那个在春天欲与花比的新娘，度过了一生中最幸福的时光。
只是昨日回忆太美好，更衬得今日人走茶凉，当与自己最爱的丈夫由生离变成死别，易安的心头又笼罩着多少愁思?“酒醒熏破春睡，梦断不成归。”初以为离开家乡就是最大的苦痛，却不承想那仅是悲剧的开端，命运如同翻书，这一页写得可能还是欢欣甜蜜，下一页却也可能是相隔万里。“记得玉簪斜拨火，宝篆成空。”记得谁说过，当你不停的回忆过去时，你的心已经老了。当初和丈夫在一起品茗赏画的时光已然逝去。现如今，却只剩她一人在他乡漫不经心的老去，只留记忆里那些美好，是今生永远无法复刻的甜蜜。而那一份早已无望的的等待，已悄悄地在她的两鬓，染出了思念的雪。
我常想，若是当初易安未曾遇到这种种苦难，她的后半生也许就不会那么凄凉孤独。无数次设身处地的想象她凄苦的日子，想她当初绝望悲哀的心情，可最后，我终于懂得，这不是悲剧，而是她注定的人生。这些磨难造就了哀愁的易安，也正是有了易安，我们才能看见隐藏在那个时代背后所有人内心的孤独与无助，若是没有这些坎坷，易安便不是易安，她的孤独，在她拥有才华时就已注定，孤独是她逃不开的宿命。但也正是这样的寂寞，才能给予她无数的灵感。也许通透的易安自己早已明白了这一点，所以她竭尽才思，只为留下多一点描写这个盛世空城的诗句。
有人把易安比为菊，可我更宁愿将她比作梅。菊在秋风萧瑟中开放，令无数文人墨客毫端蕴秀临霜咏篇，陶公采菊东篱后世无数人效仿，但太多相似的赞美，难免有失风格；然而梅花冬日开放，孤独而美丽，“不要人夸好颜色，自留清气满乾坤”，她的美丽，只要自己懂得便足矣，她不畏霜寒磨难，惟愿开放于天地，不迷失了自己。“此花不与群花比”，梅花的高洁，从来都不需要与其他的花儿相比衬托，梅花的傲气，孤独却自由，易安就如同那枝头孤独却不失品格的梅花，也许孤独，但灵魂从来未曾迷失过。
维纳斯因断臂而美丽，贝多芬因失聪而伟大，易安却因才气而孤独。她擎着着一盏孤独的灯，照亮了一段孤独的路，用她那绝世的孤独跳了一曲完美的独舞，如一朵风中摇曳的花，守护着中华史上的那一座盛世空城。
结语：无论是在学校还是在社会中，大家都写过作文，肯定对各类作文都很熟悉吧，通过作文可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。那么你有了解过《关于李清照宋词名句的赏析》作文吗？以下是小编收集整理的《关于李清照宋词名句的赏析》，仅供参考，欢迎大家阅读《关于李清照宋词名句的赏析》。