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出自五代诗人魏承班的《玉楼春》
寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
赏析
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
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一庭春色恼人来，满地落花红几片。(五代·魏承班《玉楼春》)
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。(宋·钱惟演《木兰花》)
雪消门外千山绿，花发江边二月。(宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》)
春路雨添花，花动一山春色。(宋·秦观《好事近·梦中作》)
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念奴娇
叶落深秋，又飒飒寒风，重帘皆掩。
残花枯蝶冬已近，种种恼人天气。
登楼远望，烈风灌顶，万般苦滋味。
群鸦飞掠，愁绪无处可寄。
远山叠影渐灭，日近黄昏，栏前独呜咽，人情易变今已觉，真心几人相悦。
秋去春来，真情难再，往事随风去。
回首思忆，留得几人常在。
七律·秋诗
寒窗冷落情思起，坐掩罗衿漫看天。
庭院凄凄花径湿，秋原莽莽水田烟。
芳樽懒举缘新病，寸管悬停为老蝉。
拟把轻愁都碾碎，西风煮水自成眠。
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风萧萧，雨凄凄。
一直在躲避，污秽的黄泥土湮没了殷红的花瓣，“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”我仿佛听到了潇湘妃子在哭诉。粉堕百花洲，香残燕子楼，这是何其可怕，落红，我一直在恐惧着这个名词。
林黛玉，你悲惨的命运侵蚀着我，你咽气的那一刻，眼泪在我脸上，汪洋恣肆。我不敢在去看你。我痛心不已，因为——草木也知愁。
直到那一天，看到落红翻飞，那曼妙的舞姿，好美。原来，“花谢花飞花满天”是这样的一种景象。
就似潇湘，即使死，也是眉如青山黛，眼似秋波横的风韵不减，风情依旧。桃花下，那女子依然是倾国倾城：东风有意卷帘拢，花欲窥人帘不卷。
悲的结局是绛珠草的宿命，我终于想通，伊人远去，那凄美滂沱的葬花词依旧，花冢依旧！
落红，悲惨的结局，曾几度，对它恐惧，几时起又爱上了它。
春的花依旧芬芳馥郁，“春天，堤上繁花如锦帐”想起戴望舒的诗，你，使我感到欣喜!
开心作文350字
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