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现代文学史名词解释及答案最新作文 现代文学史名词解释及答案最新版本文案：
名词解释
1、“五四”文学革命
“五四”文学革命于1917年开始，以《新青年》为主要阵地，由胡适的《文学改良刍议》一文首先发难，继而陈独秀的《文学革命论》正式举起文学革命的旗帜。响应和参加的主要有钱玄同、刘半农、周作人，李大钊、鲁迅等等。文学革命的主要内容是反对封建旧文学，提倡以现实主义为主要倾向，以“人的文学”为主要内容的新文学；反对文言文，提倡白话文，主张以白话文学为正宗；翻译介绍外国文学为中国文学发展之借鉴。文学革命是中国文学发展的自身要求，也是适应新文化运动思想革命的要求，并在外国文学的影响下发生的。鲁迅的小说显示了文学革命初期的创作实绩。“五四”文学革命开拓了中国文学发展的一个崭新阶段，进入了中国现代文学的发展新时期。
2、《新青年》
《新青年》是五四时期的着名刊物。1915年创刊(第一卷名《青年杂志》)，陈独秀主编。1918年，《新青年》编辑部扩大，李大钊、胡适、钱玄同、刘半农、沈尹默、高一涵、周作人、鲁迅等先后参加编辑工作。《新青年》同仁提倡科学和民主，倡导新文化运动和文学革命，反对旧道德提倡新道德，反对旧文学提倡新文学。《新青年》对我国现代思想和文学的发展产生了重大影响。鲁迅的《狂人日记》等小说，胡适的新诗，多发表于《新青年》。
3．革命文学论争
革命文学论争指的是1928—1929年鲁迅、茅盾等和创造社、太阳社关于无产阶级革命文学的论争。论争起因是创造社、太阳社在倡导无产阶级革命文学时，由于受国内外革命阵营内(包括国际革命文学队伍内)左倾思潮影响及自身世界观原因，在理论主张方面存在严重的机械论错误倾向，以及对鲁迅、茅盾等进行宗派主义的攻击。鲁迅、茅盾等进行反击，阐述自己对革命文学的意见，批评创造社、太阳社的错误。这是革命文学内部的论争。论争在中国共产党的关注下(创造社、太阳社多数成员是党员)停止。论争提高了双方的思想，形成翻译介绍马克思主义文艺理论的热潮，从而为中国左翼作家联盟的成立准备了条件。
4．两个口号论争
两个口号论争指的是1936年上海左翼文学界关于国防文学和民族革命战争的大众文学这两个口号的论争。这两个口号都是因日寇扩大对华侵略和国内阶级关系的新变化，为适应党中央关于建立抗日民族统一战线的策略要求而提出的。国防文学口号先由上海文学界地下党领导周扬等提出，并由此开展了国防文学运动和国防戏剧、国防诗歌活动。民族革命战争的大众文学口号由党中央特派员冯雪峰到上海和鲁迅、胡风等商量后由胡风撰文提出的。受到主张国防文学的一些作家的指责而发生论争。鲁迅撰文提出两个口号可以“并存”，批评了主张国防文学的一些左翼领导人的关门主义、宗派主义错误。这是左翼文学界在新形势下围绕建立文艺界抗日统一战线由于某些思想分歧而发生的论争。通过论争达到了新的团结，为过渡到抗战文艺运动和建立广泛的文艺界抗日统一战线准备了思想条件。
5．文学与抗战关系论争
文学与抗战关系的论争发生于抗战初期，是针对梁实秋的“于抗战有关的材料，我们最为欢迎，但是与抗战无关的材料，只要真实流畅，也是好的，不必勉强把抗战截搭上去。至于空洞的抗战八股，那是对谁都没有益处的”言论而发生的。罗荪、宋之的、张天翼等撰文批评梁实秋的观点。郁达夫的文章很中肯，既充分肯定文学为抗战服务，也批评分析了八股病的原因。
6．民族形式论争
民族形式论争发生于抗战中期。1938年和1940年，毛泽东在《中国共产党在民族战争中的地位》和《新民主主义论》中提出：‘为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”和“中国文化应有自己的形式，这就是民族形式”的问题。国统区文艺界在学习和讨论中发生两种对立的观点。一种是向林冰的观点。向林冰的观点是：①“应该在民间形式中发现民族形式的中心源泉”，他认为喜闻乐见应以习闻常见为基础，而民间形式是大众习闻常见的；②否定“五四”以来新文艺的形式。另一种观点以葛一虹为代表：①对旧形式全盘否定；②肯定新文艺在民族形式上的努力和成就时，否认新文艺在形式上存在缺点。郭沫若、茅盾、胡风等在撰文讨论中，都从形式和内容的辩证关系上论述民族形式的问题，胡风把民族形式和现实主义、大众化问题联系起来，见解独到。这一场讨论参加人多，对新文艺向民族化大众化发展起到了积极作用。
7．现实主义与“主观战斗精神”论争
现实主义和“主观战斗精神”的论争发生于抗战后期和解放战争时期。论争的一方以胡风为主，胡风撰文论述作家在创作中主观和客观的辩证关系，十分强调主观精神的作用，以克服创作中的客观主义和主观公式主义偏向，争取现实主义的胜利。文章受到一些人责难。论争延续到40年代后期，邵荃麟、林默涵、胡绳等发表批评文章，胡风写《论现实主义的路》进行答辩。
8．孤岛文学
孤岛文学，从地域而言是指上海租界，一部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境，在日本侵略势力四面包围中，坚持抗日文学活动；就时间而言，是指1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入上海租界止，历时四年多；孤岛文学最有影响的，一是杂文，孤岛作家唐搜、柯灵、王任叔(巴人)、文载道、周木斋等发表了很多紧密联系现实、是非爱憎分明的杂文，王任叔和阿英关于杂文曾发生颇有影响的“鲁迅风”的争论，后出版杂文刊物《鲁迅风》；二是戏剧特别活跃，业余剧团遍于各学校各行业，于伶的《夜上海》、《长夜行》等反映沦陷区及上海人民生活和斗争的剧本，阿英的《碧血花》、《海国英雄》等南明史剧，歌颂爱国主义和民族气节，产生很大社会影响。
9．延安文艺座谈会
延安文艺座谈会召开于1942年5月，正是抗日战争最艰苦的相持阶段。当时解放区文学的主流是好的，但作家队伍的思想面貌、文艺思想，也存在不少问题。为了总结经验教训，克服错误观点，使文艺于民族解放战争以更大助力，在延安召开了文艺座谈会。先由毛泽东作了“引言”的发言，经过作家三次讨论，毛泽东作了“结论”的发言。“引言”和“结论”合称《在延安文艺座谈会上的讲话》。《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，对如何服务的问题作了精辟论述，强调作家要到群众斗争中去汲取创作源泉，改造世界观。延安文艺座谈会后，解放区文学出现了崭新的面貌，对新文学发展产生了重大影响。
10．新秧歌运动
新秧歌运动发生于延安文艺座谈会后的解放区。文艺工作者与群众一起改造旧秧歌，使之成为反映现实斗争，熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的小型广场歌舞剧。代表作有鲁艺的《兄妹开荒》等。新秧歌运动表现文艺工作者面向群众，向工农兵普及的艺术实践，是文艺座谈会后在艺术上显示的最初成绩，在此基础上发展为大型新歌剧。
11．对王实味的批判
“对王实味的批判”发生在延安文艺座谈会之后。王实味是延安中央研究院的研究员，他在1942年初的延安报刊上发表《政治家·艺术家》一文，提出文艺暴露黑暗的主张，着重暴露革命队伍内的“黑暗”，认为这是文艺首要的工作。又发表暴露延安“黑暗”的散文作品《野百合花》。王实味的理论主张是片面的错误的有害的，对王实味的思想批判是必要的；但是，把王实味作为反革命分子斗争处理，最后错误处决，是严重混淆了人民内部矛盾和敌我矛盾的界线，是一个深刻的教训。
12．第一次文代会
第一次文代会全名中华全国文学艺术工作者代表大会，1949年7月召开于北平。正是解放战争取得决定性胜利、中华人民共和国成立前夕。这是一个全国文艺工作者大会师大团结的大会，是一个继往开来、总结和动员的大会。大会总结了“五四”以来新文艺运动的经验教训，大会决议把毛泽东的文艺为人民服务方向作为新文艺的基本方针，号召文艺工作者为建设新中国的人民文艺而奋斗。大会标志着新文艺在经历了新民主主义革命阶段后，将要进入社会主义革命和建设时期，大会是中国现代文学的终结，也是中国当代文学的开端。
13．新潮社
新潮社是五四时期以新文学创作为主要活动之一的文化团体，创办刊物《新潮》。主要社员有罗家伦、傅斯年、叶绍钧、杨振声、汪敬熙、朱自清、康白情、周作人等等，多数是当时北京大学的学生。新潮社是在《新青年》的直接影响和支持下展开活动的，《新潮》上发表的俞平伯、康白情等的新诗，杨振声、汪敬熙等的小说，是文学革命初期的创作成就。《新潮》扩大了《新青年》和新文学运动的影响。
14．文学研究会
文学研究会是中国现代第一个新文学社团，1921年1月成立于北京，主要成员有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰(茅盾)、叶绍钧(叶圣陶)、许地山(以上列名为发起人)、朱自清、冰心、庐隐、俞平伯、老舍、丰子恺等。主要刊物有《小说月报》(指1921年1月由沈雁冰接编并发表《改革宣言》后的《小说月报》，作为文学研究会的代用机关报)和《文学旬刊》(后改为《文学周报》)等，出版文学研究会丛书。文学研究会以倡导“为人生”的现实主义文学为其主要倾向；文学研究会倡导和创作的反映各种社会问题的“问题小说”、“问题剧”和反映现实人生的“乡土文学”盛极一时；文学研究会注重翻译，以俄、法及北欧的现实主义名着居多。文学研究会成员多，有许多着名作家，对中国新文学做出了重大贡献。它承接了文学革命的现实主义传统，使之发展为在中国现代文学史上处于主流地位的文学思
潮。
15．创造社
创造社成立于1921年7月，主要成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆木天、王独清、冯乃超、潘汉年、阳翰笙等。主要刊物有《创造季刊》、《创造月刊》、《创造周报》、《洪水》、《文化批判》等，并出版创造社丛书。创造社文艺思想基本倾向是浪漫主义，强调本着“内心的要求”从事文学活动，尊自我、重主观、崇天才、讲神会，强调艺术是自我表现，内心自然流露，艺术以感情为生命，这都表现出浪漫主义特征。他们追求文学的全和美，但他们也强调文学对于时代的使命。他们创作了许多浪漫主义倾向的诗歌、小说及戏剧，尤其是郭沫若的诗集《女神》和历史剧，郁达夫的小说集《沉沦》等，风靡文坛，对新文学影响很大。他们的翻译也以欧美浪漫主义作品为多。同时，创造社也是具有较多现代主义气息的新文学社团。创造社和文学研究会在当时形成双峰并峙的两大新文学社团，使浪漫主义成为当时新文学中和现实主义并峙的两大文学主潮。1925年“五卅”以后，是创造社后期，郭沫若、成仿吾等主干人物思想变化，提倡革命文学；1928年进而提倡无产阶级革命文学。1929年创造社被国民党查封，成员多数参加了中国左翼作家联盟。
16．新月社与新月诗派
新月社成立于1923年。主要成员有徐志摩、陈西滢、胡适、闻一多、梁实秋等。和新月社有关的有影响的文学活动，一是新月诗派的活动；二是1928年《新月》月刊的创办。《新月》是一个综合性的刊物，文学是其一个方面。徐志摩在《新月》创刊号上提出“健康与尊严”的原则，梁实秋在《新月》上发表文学表现人性的理论，反对无产阶级革命文学。左联曾对他们的原则和理论展开论战。
新月诗派活动分前后期。1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上编《诗镌》周刊，要求创造新诗的新格式新音节，闻一多提出音乐美、绘画美、建筑美的新诗“三美”的格律诗理论主张，闻一多、徐志摩及朱湘、饶孟侃、刘梦苇等等发表新格律诗创作，称为“新月诗派”或“格律诗派”，对新诗发展有积极意义。1931年，徐志摩又创办《诗刊》，后期有陈梦家等等。是年，陈梦家编《新月诗选》，收18人的诗，展示了新月诗派阵营及诗作成就。新月派的小说家有沈从文、凌叔华等。
17．语丝社
语丝社成立于1924年。以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂、孙伏园等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》以发表各种文体的散文为主，尤多杂文、小品、随笔，鲁迅的许多杂文及散文诗集《野草》各篇均发表于此，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展做出重要贡献。《语丝》小说家有冯文炳(废名)等。《语丝》于1930年停刊。
18．莽原社
莽原社是文学革命后涌现的新文学社团(成立于1925年)，由鲁迅发起和领导，以创办《莽原》周刊、半月刊得名。主要成员有鲁迅、高长虹等。《莽原》以提倡社会批评和文明批评，多发表杂文、散文为特色。鲁迅的着名杂文《灯下漫笔》、《论‘费厄泼赖’应该缓行》及回忆散文集《朝花夕拾》各篇均发表于此。
19．未名社
未名社是文学革命后涌现的新文学社团(成立于1925年)，由鲁迅发起和领导，刊物有《未名》半月刊和《未名丛刊》等。主要成员有鲁迅、韦素园、李霁野、台静农、曹靖华等。未名社以翻译和介绍外国文学、尤其是俄罗斯文学为主要特色；创作上以台静农的小说集《地之子》为乡土文学的成功之作。
20．狂飙社
狂飚社是文学革命后涌现的新文学社团，主要成员有高长虹等。出版《狂飚》周刊及狂飚社丛书。狂飚社受尼采思想影响较深，表现出“虚无的反抗”的特色。
21．浅草社、沉钟社
浅草社、沉钟社是文学革命后涌现的具有浪漫抒情倾向的新文学社团。主要成员陈翔鹤、冯至等。1922年创办《浅草》季刊，1925年停刊后，冯至等浅草社同仁和杨晦又成立沉钟社，创办《沉钟》周刊、半月刊，至1934年停刊。文艺思想接近创造社，致力于创作，被鲁迅评为“中国的最坚韧、最诚实、挣扎得最久的团体。”
22．弥洒社
弥洒社是文学革命后涌现的具有浪漫抒情倾向的新文学团体(成立于1923年)，主要成员有胡山源等。创办《弥洒》月刊。致力于创作，强调艺术无目的和灵感作用。
23．湖畔诗社
湖畔诗社是文学革命后涌现的具有浪漫抒情倾向的新诗团体(1922年成立于杭州)，主要成员为应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之四人。出版诗集《湖畔》、《春的歌集》等。朱自清评为“真正专心致志做情诗”是其特色。
24．象征诗派
象征诗派是文学革命后涌现的新诗流派(出现于20年代中期)，代表诗人为李金发，这时期连出三本象征诗集，以象征、暗示手法营构意象表现内心感受。同时还有穆木天、王独清、冯乃超等创造社诗人，这时期也致力于象征诗创作，各自出版象征诗集。穆木天、王独清还发表《谈诗》等文阐述自己的象征诗理论见解。
25．新剧（文明新戏）
新剧，又称文明戏，是中国话剧运动的第一阶段。开始于1907年，留日学生曾孝谷、李叔同、欧阳予倩等在欧美、日本话剧运动影响下，组织话剧团体春柳社，改编演出《黑奴吁天录》等话剧。辛亥革命前后，新剧团体很多，演出以民族民主革命为内容的政治戏居多。辛亥革命后，新剧很繁荣，以演家庭伦理戏居多。“五四”前夕，新剧趋向衰落，其原因一是新剧商品化，迎合小市民趣味，内容庸俗低下，二是新剧都是幕表戏，没有完整的剧本，只有分场的故事梗概，由演员上台随意发挥，艺术水平和演技很难提高。“五四”文学革命批判堕落的文明戏，一些戏剧家提出“爱美的”口号(英文Amateur的音译，意为非职业戏剧，不以营利为目的)，中国话剧运动进入第二阶段。
26．南国社
南国社是文学革命后涌现的话剧团体(成立于1923年)，田汉创立，先后办《南国》半月刊、《南国特刊》、南国电影剧社、南国艺术学院等，开展话剧运动在1928至1929年，多演出田汉创作的剧本。以浪漫主义倾向和感伤情调为其鲜明风格特色。
27．鸳鸯蝴蝶派
鸳鸯蝴蝶派又名礼拜六派(因鸳鸯蝴蝶派刊物中以《礼拜六》影响最大而得名)，是始于20世纪初，盛行于辛亥革命后，直至1949年才基本消失的文学流派。主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。主要刊物有《礼拜六》、《小说时报》、《小说新报》、《小说大观》等。文学主张是把小说作为“游戏”和“消遣”的工具。代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵秋的《广陵潮》等。其主流为言情小说，有坏的支流如黑幕小说等。鸳鸯蝴蝶派小说内容多为才子佳人恋爱婚姻，接触到婚姻制度不合理，但又常囿于礼教。其中好的有一定社会、艺术价值，但也有许多作品以营利为目的而粗制滥造。这一流派在小说形式、技巧方面有承前启后作用。文学研究会对其游戏、消遣的文学观进行过批判。
28．学衡派
学衡派是文学革命后出现的一个复古主义派别，以刊物《学衡》而得名。主要成员有吴宓、梅光迪、胡先骕等。他们是欧美留学生。其主要倾向是反对新文化运动，反对言文合一。
29．甲寅派
甲寅派是文学革命后继学衡派之后出现的又一个复古主义派别，以刊物《甲寅》而得名。主要成员有章士钊等。其主要观点是赞美文言，反对白话，反对新文化运动。
30．太阳社
太阳社是大革命失败后在上海成立的一个革命文学团体。主要成员有蒋光慈、钱杏邨(阿英)等等，成员多为共产党员。出版《太阳月刊》等。太阳社倡导无产阶级革命文学，但有左倾错误观点，否定和攻击鲁迅；创作了不少具有革命罗曼蒂克错误倾向的普罗文学作品。成员后都加入左联。
31．中国左翼作家联盟
31．中国左翼作家联盟，简称左联，1930年3月成立于上海。这是中国共产党领导下的革命作家的统一组织。先后出版刊物《北斗》、《萌芽》等十几种。左联成员发展到270多人，着名作家有鲁迅、茅盾、郁达夫、夏衍、田汉、周扬、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、蒋光慈、殷夫、柔石、胡风等等。左联的成立推进了革命文学运动的迅猛发展。在白色恐怖的艰难环境下粉碎了国民党的文化“围剿”，促进了马克思主义文艺理论的翻译介绍和文艺大众化运动的开展，创作了不少优秀的革命文学作品，成为国民党统治区一面鲜艳的战斗红旗，对中国革命和新文学做出了重大贡献。左联于1936年由于形势变化而解散。
32．中国左翼戏剧家联盟
中国左翼戏剧家联盟，简称剧联。是中国左翼作家联盟成立后，由南国社、艺术剧社、戏剧协社、辛酉社等组成的左翼剧团联盟改名而成的。剧联在工人、学生中开展了戏剧演出活动。
33．中国诗歌会
中国诗歌会是左联领导下的群众性诗歌团体，成立于1932年，发起人有穆木天、蒲风等，出版会刊《新诗歌》，在内容方面提出要“捉住现实、歌唱新世界的意识”，在形式方面提出“要使我们的诗歌成为大众歌调”。这是一个与革命同一步调，以大众化为目标的现实主义诗歌团体。
34．京派
京派是20世纪30年代的一个文学流派，主要成员有周作人、废名(冯文炳)、沈从文、萧乾、朱光潜等。所以称为京派，是因为其作者当时在京津两地进行文学活动，作品较多地在京津刊物上发表。其基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独立品格，讲求“纯正的文学趣味”。沈从文是京派作家的第一人。京派作家以表现“乡村中国”为主要内容，文学思想基本倾向是现实主义，而又带抒情浪漫气息，创作了不少艺术上成熟精致的作品。
35．论语派
论语派是20世纪30年代的一个现代散文流派。主要人物是林语堂。以创办《论语》半月刊而得名，尚有《人间世》、《宇宙风》等刊物，均以刊登小品文为主，提倡幽默、性灵小品，主张“以自我为中心，以闲适为笔调”。采取与政治保持距离的自由主义立场。
36．“自由人”和“第三种人”
“自由人”指《文化评论》的胡秋原，“第三种人”指《现代》的苏汶。胡秋原自称“我是一个自由人”，说“文学与艺术，至死也是自由的，民主的”，他尖锐批判国民党“民族主义文学”，也批评左联。在左联和胡秋原进行论辩时，苏汶着文以“第三种人”身分声援胡秋原，说“第三种人”是“死抱住文学不放”的“作者之群”。左联和他们开展了关于“文艺自由”的论战。张闻天以歌特(科德)笔名发表《文艺战线上的关门主义》一文，批评左联有些领导人的左的错误：否认“第三种人”和“第三种文学”的存在；把文艺只是作为阶级的“煽动的工具”、“政治的留声机”的理论。因此，这是一场复杂的论争，一方面，胡秋原、苏汶有着文艺脱离政治脱离阶级而自由的倾向；另一方面，左联对文艺与阶级、政治有着简单化、机械论的倾向。通过论争，左联也检讨了自己“机械论的和左倾宗派主义的错误”。
37．东北作家群
东北作家群是指出生于东北，“九一八”事变后流亡到关内的一些作家，有萧军、萧红、端木蕻良、骆宾基、李辉英、舒群等，他们在20世纪30年代，创作了一批以东北人民生活和斗争为内容的、以现实主义为基本倾向的抗日救亡文学。
38．民族主义文学
“民族主义文学”是出现于20世纪30年代前期的属于国民党的一个文学派别，由潘公展、王平陵、黄震遐等上海市党部委员、国民党文人、军官组成，发表《民族主义文艺运动宣言》，鼓吹要建立“文艺的中心意识”、“就是民族主义”、攻击左翼文艺运动。出版《前锋周报》、《前锋月刊》。代表作品有黄震遐的《陇海线上》、《黄人之血》等。左联对“民族主义文学”进行了批判，揭露他们的封建、法西斯反动性和“宠犬派文学”的本质。
39．现代派和现代诗派
现代派和现代诗派以20世纪30年代的《现代》文艺月刊而得名，在《现代》上发表诗歌的人很多，一批诗人从思想到艺术有许多共同的现代主义倾向，称为现代诗派。现代诗派首领是戴望舒(《现代》月刊负责人之一)，主要成员有徐迟、路易士、卞之琳(当时在北平编《水星》杂志，与《现代》南北呼应)等。《现代》编者概括现代诗派特点是“现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形”。
现代派诗以象征主义为主，兼有浪漫主义、古典主义、意象派的特点。除现代派诗外，还有现代派小说，现代派小说以施蛰存、穆时英为代表，创作了一批心理分析小说和新感觉主义小说，称之为心理分析派和新感觉派(参看第40、41题答案)。
40．心理分析派
心理分析派是现代派小说之一，代表作家为施蛰存。其特点是运用弗洛伊德学说于小说创作。中国现代作家也有运用弗洛伊德学说于创作的，如鲁迅、郭沫若、郁达夫、庐隐、叶绍钧等，但都是以现实主义或浪漫主义为其主要特色，性心理描写为其中因素、成分。施蛰存在30年代创作了一批心理分析小说，深入细致地严肃地描写人物的性心理、性压抑、性转移、性变态等等，代表作有《梅雨之夕》、《春阳》、《石秀》等，在现代小说中别具一格，丰富了文学的表现内容和手法。
41．新感觉派
新感觉派是20世纪30年代中国现代小说的一个流派，也曾被称为海派小说。代表作家为穆时英，被称为海派大将，还有刘呐鸥等。中国新感觉派源于20世纪20年代日本的新感觉派。新感觉派内容多表现半殖地大都市上海的生活百态，着重是病态生活的描写，以快速的节奏和多变的画面表现现代都市的光怪陆离的生活，刻意追求主观感觉印象。代表作有穆时英的《上海的狐步舞》、《夜总会里的五个人》等。新感觉派开拓了文学表现的内容，在形式技巧上翻新花榉。但有一部分存在颓废、悲观倾向。
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导语：现代文学的时间段是指在五四运动时候到新中国成立之前这段时期的文学作品以及文学思想。
鲁迅
原名周树人。著有小说《呐喊》(内有《狂人日记》、《药》、《阿Q正传》、《故乡》等名篇)《彷徨》(内有《祝福》、《伤逝》等名篇)和《故事新编》。
茅盾
原名沈德鸿,字雁冰。其代表作长篇小说《子夜》，他的“农村三部曲”是《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
巴金
原名李尧棠、字芾甘，主要作品有“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》。“爱情三部曲”《雾》《雨》《电》。
老舍
原名舒庆春，字舍予。主要作品有《骆驼祥子》《四世同堂》、《月牙儿》、解放后写了剧本《龙须沟》、《茶馆》。
郭沫若
原名郭开贞。其代表作为诗集《女神》。后双写了剧本《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。
曹禺
《雷雨》是杰出的现实主义悲剧，还写《北京人》《日出》《王昭君》等名篇。
此外还有夏衍的《包身工》朱自清的《荷塘月色》《背影》冰心的《寄小读者》《小桔灯》艾青的《大堰河，我的保姆》鲁迅的《朝花夕拾》《野草》，叶圣陶的《倪焕之》钱钟书的《围城》沈从文的《边城》郁达夫的《沉沦》，都是名家名篇。
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外国文学史复习题(附答案)
名词解释
1、自然派
（1）自然派是19世纪俄国文学中的一个派别为俄国批判现实主义的别称（2）该派的领袖是果戈理。这一派的作家极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情“小人物”的悲惨命运，呼吁妇女解放。在题材上多以“小人物”为主人公。题材以小说为主。
2、象征主义
（1）象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派（2）代表人物有瓦莱里、里尔克、庞德、叶芝、艾略特等（3）该派的鲜明特征是：创造病态的“美”。表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；再换绝种构筑意象；用音乐性来增加冥想效应
3、《吉尔伽美什》
（1）代表了古巴比伦文学的最高成就（2）是目前已发现的世界文学中最早的完整史诗（3）在表现吉尔伽美什为明建立功勋的英勇行为时也描绘了他敢于违抗神意的探索精神
4、“布莱希特体系”
（1）布莱希特革新了亚里士多德以来的喜剧模式，创立了“布莱希特体系”（2）受中国戏剧影响，他追求一种“陌生化效果”，摆脱情景交融状态，时刻保持清醒理智的意识，领悟剧中的哲理
5、黑色幽默
（1）20世纪60年代风行美国的用戏剧形式表现悲剧内容的现代主义小说流派（2）“黑色”指可怕又滑稽的客观现实“幽默”指对这种现实的嘲讽（3）“反英雄”式的人物“反小说”的叙事结构方法
6、《旧约》
全书共39卷，可分为律法书、历史书、先知书、试问杂著4部分是古代希伯来文学中最具有代表性的文学作品总集，对人类社会和世界文学影响广泛而深远。
7、古典主义
指17世纪流行于西欧特别是法国的带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，故称为古典主义。主要特征是政治上拥护王权，主张国家统一；思想上崇尚理性；艺术上提倡模仿古代，重视规则。
8、《人间喜剧》
是巴尔扎克创作的总称，分为风俗研究、哲学研究和分析研究三部分，主要采用现实主义手法，通过资产者的发家、贵族的没落、金钱的万能来揭露和批判资本主义金钱社会
9、新感觉派
20世纪上半叶在日本出现的一种文学流派。对传统文学表示怀疑甚至否定，力图在表现形式上标新立异。他们依靠直观直觉去把握客观事物，在创作中大量使用感性的表达方式，新奇的问题和辞藻，来刺激人们的感觉。代表作家主要有横光利一、川端康成。
10、多余人
是19世纪俄国文学中出现的一批贵族知识青年形象。他们接受了西方新思想，对俄国专职农奴制度不满，试图有所作为。但严重的贵族个人意识使他们不可能占到平民立场，不可能找到改革俄国社会的出路，因而成为谁也不需要的多余人。代表人物有奥涅金、毕巧林、罗亭等
11、表现主义
是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。其特征是抽象化、变形、面具运用、时空的真幻错杂、注重声光效果、象征和荒诞的手法。代表作家有卡夫卡、斯特林堡等
12、《亡灵书》
是部写在草纸上，置于石棺和陵墓中的古埃及宗教性诗文集，是一部指导死者生活的诗歌
13、《俄狄浦斯王》
是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，紧紧围绕俄狄浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一处十分悲惨的剧作，主要表现的是个人意志与命运的冲突。剧作结构复杂而严谨，亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范
14、莎士比亚化
莎士比亚戏剧为世界戏剧艺术的发展做出了重要贡献，是人类宝贵的精神财富。马克思不仅非常欣赏莎士比亚还提出了“莎士比亚化”的美学原则，这就是要求戏剧创作从现实出发，通过生动丰富的情节和个性鲜明的人物形象及优美的语言创作出富有艺术感染力的作品
15、“埃及现代派”
是第一次世界大战后首先在埃及形成，以后扩大到叙利亚、黎巴嫩和伊拉克等国的现实主义文学流派。埃及作家塔哈.侯赛因是其卓越代表。他的自传体小说《日子》被誉为阿拉伯现代文学的典范
16、城市文学
城市文学是反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，主要创作手法是讽刺，题材有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作有法国的《列那狐传奇》，他通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突
17、三一律
规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事的发生在同一地点，剧情在24小时之内完成。法国古典主义的成就是多方面的，尤以戏剧最突出，出现了以高乃依和拉辛为代表的悲剧家，以莫里哀为代表的戏剧家，以及文艺理论家布瓦洛和预言诗人拉.封丹等
18、宪章派文学
是世界文学史上第一次出现的玩产阶级性质的文学。他是19世纪三四十年代英国宪章运动的产物，其主要成就是诗歌。作者有工人活动家，也有普通工人群众，其作品有鲜明的政治倾向和强烈的战斗性，反映公认的苦难生活，表达争取自由解放的愿望，抨击资本家的罪恶。大多采用歌谣体节奏明快、格调高昂、语言通俗、风格朴实。有名的宪章诗人有琼斯、林顿
19、文艺复兴
是14世纪-16世纪欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的信心资产阶级的思想文化运动。这场运动冲破了中世纪基督教文化的重重樊篱，打击了中世纪的神权统治，为资产阶级登上历史舞台从观念上开辟了道路。他的指导思想是以“人”为中心的人文主义
20、废奴文学
是美国批判现实主义文学的萌芽。他虽然体现了美国显示主义的特征如展示社会现实、揭露蓄奴制罪恶、塑造典型环境中的人物等但仍洋溢着浪漫主义气息，如热衷于描绘人物传奇是经历，不注意用细节来体现人物性格等
21、白桦派
是日本近代文学中的一个创作流派，由同人刊物《白桦》而得名。这些作家追求个性解放、提倡人道主义精神，强调人的尊严和意志，在创作技巧上许多革新。主要作家志贺直哉等
22、荷马史诗
包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是故希腊最早的两部史诗，一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元12世纪末的特洛伊战争，各分为24卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的文学价值和艺术成就
23、托尔斯泰主义
在托思想中，出了对现实的无情批判以外，还热切的鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我修养”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想
24、“硬汉”形象
是海明威作品中出现的一系列人物形象，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭，但不能被打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界
25、英雄史诗
中世纪中期欧洲各国出现了一批歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗。从作品时间和内容看（1）前英雄史诗形成于中世纪初期，具有较浓的神魔色彩（2）后英雄史诗形成于中世纪中心主题是爱国主义和英雄主义
26、“小人物”
是19世纪俄国批判现实主义文学作品中塑造的一批生活在社会底层的被剥削、被欺凌的典型形象，地位低下却又逆来顺受表达了作者对他们的同情、怜悯。并鞭挞了沙皇专制制度
27、意识流小说
20世纪初兴起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，对此后崛起的现代主义诸多流派都产生过深远影响
28、人文主义
是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。用人权反对神权；用个性解放反对禁欲主义；用现世主义反对来世主义；用理性反对蒙昧主义；在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据
29、象征主义
从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，重视借助外在具体事物表达内心感受，注重联想暗示，讲究诗歌神秘性、音乐性以及“交感”手法
30、境遇剧
是萨特对自己戏剧的称谓也有人称之为“自由剧”。其剧作给人提供一定的环境，让人物在特定环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运即让环境支配人物
二、简答题
1、简述《伪君子》的主题思想
（1）通过对心如蛇蝎的达尔丢夫伪装虔诚的揭露与鞭挞，矛头直指教会（2）突出批判了宗教伪善的欺骗性与危害性，表达了对宗教教义和宗教上层人物的怀疑（3）具有强烈的反封建反教会民主倾向
2、简析《玩偶之家》的艺术特色
（1）使用了“追溯法”，在戏剧开幕前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已到接近总爆发的时刻。整出戏十分集中、紧凑和精练（2）把“讨论”带进了戏剧。可以说，剧情的发展过程，也就是展开讨论的过程（3）作品巧妙利用了细节和主人公的动作来表现人物复杂激动的内心活动，对主人公娜拉的心理描写十分出色
3、简述《母亲》的思想内容
（1）是一部反映19世纪末至20世纪初俄国无产阶级革命斗争的作品（2）展现了俄国工人运动的整个历史进程（3）反映了革命斗争从自发到自觉，从经济斗争到政治斗争的过程
4、简述《浮士德》在人物形象塑造方面最突出的特点
（1）最突出的是用辩证的方法突出人物形象（2）运用矛盾对比的手法刻画人物群像
5、简述“拜伦式英雄”
（1）这些英雄大多出自拜伦的《东方叙事诗》里，大多是海盗、异教徒和放逐者（2）他们个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独，心怀人间悲哀而不惜同命运抗争（3）由于他们缺乏明确目标，主人公的结局都是失败或死亡
6、简述卡夫卡小说《城堡》的主题
从人与城堡的关系表现人在荒诞世界中的生存状态（1）主人公K是资本主义社会小人物的象征，现代人命运的象征，亦是卡夫卡的精神写照（2）“城堡”是权力的写照，是国家统治结构的缩影，神秘的异己力量的象征。百姓与国家之间，关系疏远而对立，有一条不可逾越的鸿沟把两者隔开。在庞大的官僚机构与大小官吏的阻挠下，小人物的起码要求也无法满足
7、西方浪漫主义文学有哪些主要特征
（1）强烈的主观色彩（2）喜欢描写歌颂大自然（3）重视中世纪民间文学，喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法（4）注重艺术效果
8、简析《德伯家的苔丝》中的女主人公苔丝的形象
（1）苔丝是一个被损害侮辱但始终不向命运低头屈服的纯洁少女形象（2）在苔丝身上，哈代集中概括了劳动人民的优秀品质：勤劳善良、感情真挚、心地纯洁、性格刚烈，具有刚毅强烈的反抗精神
9、简述《老人与海》中桑提亚哥的精神特征
他是一个失败的英雄。他认为“痛苦在一个男子汉不算一回事”“一个人并不是生来就给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”，具有不屈服失败命运的“硬汉子”精神
10、简述维吉尔和贝亚特丽奇在《神曲》中的象征意义
维吉尔代表知识和理性，引导但丁走出迷茫和苦难。而贝亚特丽奇则代表一种圣爱，在天堂向但丁发出呼唤，使但丁从内心产生神圣的向往和勇气，最终到达至善至美的境地。因此，他们超越了世俗的角色，成为理性和信仰的象征
11、试举出普希金的5部作品
《致恰达耶夫》《强盗》《茨冈》《希腊的女儿》《斯金卡.拉辛之歌》
12、《哈利贝克.费恩历险记》的主题思想
是马克.吐温的代表作，小说以南北战争之后的密西西比河沿岸为背景，通过白人孩子哈克和黑奴吉姆沿河顺流而下、追求自由的故事，表达了反续奴制的思想和对民主、自由的真诚向往。对自由的向往是这部小说的突出主题
13、《等待戈多》的艺术特色
（1）是部反传统、反理性的现代主义戏剧（2）摒弃传统戏剧情节，将生活撕成断片碎块（3）通过非理性的夸张，利用舞台手段达到感情外化的目的
14、启蒙运动文学的主要特征
（1）有鲜明的倾向性，要求文学为现实服务（2）自觉的把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂（3）创造性的运用了多种形式的文体，如正剧、哲理小说等
15、简述莱辛对德国文学的贡献
是德国名族戏剧、民族文学的奠基人。他“完成了德国文学的转变”。主要贡献有：1、美学理论的探讨2、戏剧理论的完善3、具有代表性的戏剧创作
16、简述戈尔丁《蝇王》的象征意义
写一群英国少年因飞机失事被困一个荒无人烟的小岛，开始他们还依靠文明教育互相帮助后来分成两派相互对立，在对立中这群孩子渐渐忘掉了文明，忘掉了燃起火堆呼救的计划。最后被军舰偶然发现搭救回国。小说用貌似现实注意的描写，表达了一个象征主题，人类的本性属恶文明教育会在特定环境中轻易丢失，救助者军舰却是现代文明用于战争的，战争的本意是杀戮。那么这群孩子的本性可能被现代文明救助吗？作家通过这么一个荒岛故事，暗示了人类根本问题的无法解决。因此《蝇王》可以说是一个有关人类本性的现代寓言
17、简述现代主义文学的基本特征
现代派文学经历了近一个世纪的发展变化，流派纷呈。作家的政治、思想倾向很不一致，但就其共性来说，有一、现代派各流派都强调表现“现代意识”，他的中心是危机感和荒诞感。因此，现代派文学的共同主题是表现现代人的困惑。反映了西方资本主义世界的全面危机。二、现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的尖锐对立作了深刻的反映，表现了异化这一主题三、现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。它深受唯心主义和非理性主义思潮的影响，具有虚无主义、神秘主义和悲观主义、个人主义的色彩
18、简述《吉檀迦利》的思想内容
是泰戈尔最著名的英文诗集，获诺贝尔文学奖。“吉檀迦利”孟加拉英译，意奉献，主要表达世人对渴望与神结合的思想境界的追求及达到这种境界后的快乐。表面上看思想内容：1、诗人日夜盼望与神相合、结合以达到合而为一的理想境界，且这种渴求十分急迫2、这种境界很难达到，诗人很痛苦3、终于达到理想境界。深层来看：诗人笔下的神不是宗教中哪位具体的神，而是完美的象征。他无处不在，存在于一切生命也存在于人类社会。他既可求又飘渺既实际又神秘，表现了作家一切矛盾必归和谐的哲学观念。因此这是一部抒情哲理诗，表达了诗人对人生理想的探索和追求
19、简述《伪君子》的“开场”
开场被歌德誉为“现存最伟大最好的开场”，主要表现其烘云托月的艺术手法上。一开场……主要人物未出场却处处都在介绍这个人物，通过争论，引起悬念，每个人的身份以及他们在这场冲突中的地位、态度都流露出来，这样就收到了单刀直入、一举数得之效：即摆出了喜剧的基本冲突，又表现了中心文物与其他人物的基本性格，为剧情的发展做了有力的铺垫
20、简述《唐.璜》的艺术特色
（1）活泼的、口语化意大利八行诗体（2）辛辣的政治讽刺（3）在叙事过程中不时有意识的大规模插入议论（4）题材与风格的无穷变幻（5）在格律、诗歌语言等方面有极大的创新
21、简析《复活》是“最清醒的现实主义”
托尔斯泰对现实主义的发展做出了巨大贡献，在更高的水平上充分挖掘了文学的真实性。他从一开始就把真实奉为自己的创作原则，摒弃一切偶然和幻想因素，一切都尽力按照生活的本来面目不加粉饰、如实的反映出来。因此列宁称托尔斯泰是“最清醒的现实主义”。《复活》中，小说揭露了法制制度的虚伪和反人民的本质。一方面批判了整个官僚机构；另一方面还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制
22、简述西腊神话的特征
希腊神话体现出浓郁的人本主义色彩。神的故事中，诸神具有人的形象、性格、具备人的七情六欲、喜怒哀乐，即神人同形同性；英雄传说中体现着人类征服自然的顽强英勇和美好理想，也表现了人的力量的强大。因此希腊神话充满追求光明、酷爱现实生活、以人为本和肯定人的力量的思想。在艺术手法上既有浪漫夸张又有现实描写，表现了故希腊人丰富的想象力和极大的创造力
23、简述19世纪后期文学的基本特征
（1）三种基本思想并存。一是马克思的科学社会主义二是传统性的人道主义思想三是叔本华、尼采、柏格森的非理性学说（2）开始“退回内心”既重视对外界事物的描绘，更重视对心理活动的把握和对直觉的捕捉（3）越来越重视文学技巧。批判现实主义文学注重心理分析与内心独白；形式主义文学则注重象征和隐喻，讲就交感和对应
24、简述荒诞派戏剧的特征
荒诞戏剧是有名的“反戏剧”特征有：一、荒诞、抽象的主题。荒诞派作家认为世界是荒谬的，人生是毫无意义的。因此其创作充斥着丑恶、恐怖、痛苦、绝望二、支离破碎的舞台形象。既无时空观念，又无戏剧结构；既无鲜明的人物形象，又无扣人心弦的戏剧冲突，在舞台上只有一群被世界压扁了的可怜虫，这些人举止怪异，语言颠三倒四，思路混乱不清，动作毫无连贯性。作家一次表现世界的“真相”三、奇特怪异的道具功能。通过舞台形象、道具、灯光把人物的局促不安加以外化，把自己的思想变为视觉形象，延伸了戏剧语言。这种掩藏在荒诞外形下的痛苦恐怖更深沉强烈，是西方社会不少人心理特征的真实写照
25、简述《罪与罚》的思想内容
通过对彼得堡下层人民生活的描写，表现作者对人民痛苦不幸的同情和对资产阶级的切齿痛恨，同时他又反对通过暴力改变现状，主张忍耐顺从，以此建立一个和谐新世界。他的思想有虚妄软弱的一面也有对生活表现深刻坚实的一面
26、简述哈代的悲观主义
小说中常对人类命运作出悲剧性暗示。这种暗示表现为人类生活中的矛盾以及在自己行为选中常处于无可奈何的状态，所以小说人物必然带有强烈悲剧意味。他批判现实生活，发表关于资本主义世界的悲观判断又相信人格美个性美的伟大力量，相信生活会变得更美好
27、简述《哈克贝利.费恩历险记》在美国文学中的地位及其艺术特色
马克吐温公认的世界名著，对美国文学产生了深远影响美国英语从此以其鲜明的特点登上文学舞台。其对小说的描写对象、主题、语言都进行了重大变革与创新。浪漫主义抒情与现实主义描绘相结合是小说的一大特色，二者相互映照使之有一种抒情气氛而收到强烈艺术效果
28、简述莎士比亚历史剧的主题内容
共写了9部历史剧，主要取材于英国13世纪到15世纪中重要的百年战争和红白玫瑰战争的历史，再现王权确立时的社会风貌。这些剧表现了他的人文主义政治理想：拥护中央集权；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君如《亨利四世》
29、简析简.爱的人格特点
夏洛蒂.勃朗特作品。人格特点表现在其自尊、要求平等的性格上1、他是孤儿，从小生活在寄宿学校或寄养在亲戚家，以勇敢叛逆的性格反抗屈辱与虐待，保护她做人的尊严2、具有强烈的女权意思认为女性应有表现自己的机会和场地而不是整日为男人操劳贡献3、对待爱情更看重人格的平等而不是门第、财产的般配。她是西方历史上具有现代意识的新女性形象
30、简述现代东方文学的特征
（1）反帝反封建倾向成为各国文学的共同主题（2）无产阶级文学是现代东方文学的重要组成部分（3）一些主要国家产生了又组织的文学社团，开展有组织的文学活动（4）在创作方法上，以现实主义的表现手法为主
三、论述题
1、试析堂.吉诃德这一艺术形象
（1）具有骑士幻想的人文主义者，既有悲剧因素又有喜剧因素的复杂形象。他具有渊博的学识、出色的辩才、明晰的思路，而且能洞察社会的苦难，是为理想而奋斗的战士（2）脱离实际，荒诞不经的梦想家（3）反映了文艺复兴时期人文主义者理想与现实的矛盾
2、试述《旧约》文学的鲜明特征
（1）文学与宗教、历史紧密结合。人类社会初期，世界各民族的文学艺术都打上了深深的宗教烙印（2）民族心声的倾诉。大部分作品都以爱憎分明的思想感情、清新纯朴的语言，吟唱者名族灾难的悲歌，倾诉着整个民族的心声（3）民间文学的奇葩。作品大多是劳动人民智慧的结晶，是流传久远的民间口头文学的书面总结（4）简洁、生动的文体和风格。作品以诗歌和故事为主。结构完整、情节曲折、形象鲜明为后世作家称道
3、论述莎士比亚戏剧艺术的主要特征
（1）从现实生活出发（2）情节生动丰富。往往有两条以上的线索和多样化的戏剧冲突；善于在紧张尖锐的戏剧冲突中表现人物性格；富有戏剧性，波澜起伏，扣人心弦（3）人物众多，个性鲜明（4）擅长用内心独白手法揭示人物内心世界（5）语言个性化，符合人物性格
4、论述古代东方文学的主要成就
（1）古埃及文学，主要包括神话、故事、《亡灵书》等（2）古巴比伦文学主要包括神话、故事、史诗《吉尔伽美什》等（3）古印度文学主要包括《吠陀》、两大史诗、寓言故事等（4）希伯来文学，主要是《旧约》文学
5、试述哈姆莱特形象的意义
（1）他是一个悲剧形象。代表了当时先进的人文主义理想，但原始积累时期的社会罪恶实力过于强大，他最终在肉体上被毁灭，构成了“历史的必然要求于这个要求实际上不可能实现”的冲突，他的悲剧是一代人文主义者的悲剧（2）他的意义不仅在于他是否实现了理想，关键在于提出了社会不合理的问题，从而鼓舞人们去完成他未尽的理想，这使他的悲剧又超出了时代局限，具有永恒的精神价值
6、试述川端康成的代表作《雪国》的思想艺术成就
（1）表现了生活在社会底层的艺妓驹子的悲惨命运（2）表现了他的进取精神和对纯真爱情的追求（3）创作方法上的特点是东西结合，自成一格（4）人物描写上的特点是重视感觉、刻画细微（5）结构安排的特点是自由灵活，活而不乱（6）文章风格上的特点是既美且悲，抒情味浓
现代文学史名词解释及答案最新作文 现代文学史名词解释及答案最新版本文案：
武汉大学2000年现当代考题
一，名词解释（20）
1，文明戏
2，《中国新诗》
3，肖也牧的创作倾向
4，轰动效应
二，简答题（20）
1，左翼小说的主要特征。
2，“朦胧诗”给当代诗歌带来的革新意义。
三，论述题（60，每一组选作一题）
A1，鲁迅小说《在酒楼上》，《孤独者》中的主要人物形象的思想意义。
2，比较分析李准，王汶石的短篇小说创作
B1，冯至《十四行集》的思想艺术特征
2，马原小说创作的叙事特征
C1，曹禺《北京人》的思想艺术特征
2，高行健的话剧所受外来影响
武汉大学2001年现当代考题
一，名词解释（20）
1，《汉园集》（新诗集）
2，《人啊，人！》（长篇小说）
3，太阳社
4，西部文学
二，简答题（20）
1，30年代京派小说的总体特征
2，新时期的浪漫主义文学的总体特征
三，论述题（60，每一组选作一题）
A1，鲁迅《野草》的艺术特色
2，90年代“大散文”的艺术特色
B1，戴望舒诗歌的艺术成就
2，郭小川诗歌的艺术成就
C1,为什么所郭沫若的历史剧比后时期的历史剧更有艺术魅力
2，为什么说《龙须沟》是老舍创作道路上的里程碑
武汉大学2002年考题（现当代）
一，名词解释（10）
1，新历史小说
2，中国新诗派
二，简答。（30）
1，分析“五四”时散文发达的原因。
2，结合分析《创业史》梁三老汉形象的典型意义。
3，结合作品分析舒婷诗歌创作的艺术特色。
三，论述题。（60）
1，为什么说鲁迅是“创造新形式的先锋”
2，概述抗战时期大后方与上海孤岛“剧场戏剧”的三股潮流。
3，试论新时期文学中的人道主义主题。
华南师大现当代2003年研究生试题
一.文学理论（含写作理论）与作品评论
第一部分：文学理论（写作理论）
1.解释中国古代文论中“象”“意象”“意境”三个范畴的意义及其相互关系。（10分）
2.马克思曾称艺术创造为“真正自由的劳动”。请谈谈你对这一论断的学理理解。（12分）
3.举例说明文学作品的两种结构方式：客观时空结构与心理时空结构。（12分）
4.随着时代的发展，艺术与非艺术的界线越来越模糊了。那么，艺术与非艺术的界线是否依然存在？你认为可以从哪些方面划分界线？划分界线应注意什么问题？请结合实际论述。（16分）
5.请谈谈你对体裁特征与结构形态关系的看法。（10分）
6.为什么“意境的创造在诗歌中有特殊意义”？怎样创造意境？（20分）
第二部分：作品评论
在巴金《寒夜》沈从文《边城》王蒙《活动变人形》三部作品中自选一部，就其艺术与形式方面的特点写一短评。（千字左右，70分）
二.中国文学史
（一）简述题（每题10分，共八题，80分）
1.试以夸父追日为例，谈谈上古神话对中华人文精神形成的作用。
2.长期以来，学术界对白居易《长恨歌》的主题众说纷纭，莫衷一是，请你发表自己对此诗主题的看法。
3.蒲松龄在《聊斋志异》中猛烈抨击了科举制度，而他本人却直至晚年依然执着于功名，参加科举考试，这一矛盾现象的深层原因何在？
4.试析《金锁记》的表达技巧。
5.试析方鸿渐的性格特点。
6.简析文艺为工农兵服务思潮的内涵及其对创作的影响。
7.简析汪曾琪小说的散文化特征。
8.80年代与90年代文学精神和作家写作立场有何不同？
（二）论述题（第1.2题每题15分，第3.4题每题20分，共计70分）：
1.论《原野》。
2.试比较茅盾巴金老舍的创作个性。
3.试论《红楼梦》的叙事特点。
4.论述史铁生《我与地坛》的思想意蕴和生命意识。
2004年苏州大学现当代文学史试题
1、你对冰心20年代散文代表作的评价。
2、试析老舍作品中的地域文化内分涵。
3、谈谈“九叶诗派”（以穆旦为例）与“现代诗派”（以戴望舒为例）的不同和发展。
4、以“三红一创”为例试析17年文学的利弊。
5、任选一个角度，谈谈你对九十年代文学的评价
复旦大学中文系2003年中外文学与文艺理论考题（中国文学、现当代文艺学、比较文学适用）
简答题：（8分一题）
1.用苏轼的诗、词、文各一篇分析苏轼作品的艺术特色与美学风貌。
2.用巴金《激流三步曲》分析家族小说特点。
3.论述作家、作品、读者之间的关系。
4.莎士比亚戏剧与古典主义戏剧在人物刻画和剧情安排方面有什么区别
5.以雨果的《悲惨世界》和巴尔扎克的《人间喜剧》（至少一篇）为例，分析浪漫主义与现实主义在创作方面的区别。
6.为什么“美的观念是一个开放的体系”？
7.刘勰在《文心雕龙》中是如何分析想象的。
8.席勒《审美教育书简》论述了哪些内容？
分析题（18分一题）
1.生活中经常有人说“这个蛋糕简直象个艺术品”、“维纳斯真是完美的艺术杰作”，用你掌握的文艺学或美学观点，分析这几句话揭示了文艺理论中哪些方面的问题。
2.材料：A来自偏远山区，高考落榜后进城打工，面对都市的灯红酒绿，产生了自卑感。在工作中认识了城市女孩B，两人产生感情，论及婚嫁，但B最终投入了海外学成归来的IT界新宠C的怀抱。A受到打击，从此玩世不恭，纸醉金迷，最终走向了犯罪。
几年后，A从监狱出来，看着城市中过往的车辆，猛的踢了一脚石头子，向前走去……
如果你是作家，面对这样一个素材，你将采取什么样的文体创作？采取什么样的叙述方式、选取什么样的视角、选取怎样的创作方式、对A采取什么样的态度、你将赋予作品怎样的寓意？（请不要拘泥，尽兴发挥）
论述题（25分一题）
1.分析《浮士德》中的浮士德和梅非斯特两个形象，并论述这两个形象反映了近代西方社会怎样的思想精神和价值观念。中国文学中有没有类似的作品和人物？（最少用两部作品分析）作家表达的价值判断是否与西方相同？
2.有一种文学定义，按它定义文学，文学就只剩下了一些“名著”，这种定义是什么？它具有怎样的意义和局限？
华中师范大学2000年研究生入校考试试题
招生专业：中国现当代文学研究方向：
考试科目：中国现当代文学
注意：1、考生在“研究方向”后注明“现代文学”或“当代文学”。
2、本试卷第一、二、三大题为所有考生必做题。
3、本试卷第四大题为选做题，即考生按照自己的报考方向选做。
一、填空（每空1分，共10分）
1、胡适的《文学改良刍议》发表于____________年的《____________》。
2、“两个口号的论争”指的是____________________________和_________________的论争。
3、巴金的第一部小说是《___________》，最后一部长篇小说是《______________》。
4、刘白羽和杨朔的散文风格分别是__________________________和___________________。
5、首先推出“新写实小说大联展”的文学刊物是《__________________》。
6、王安忆的“雯雯系列”有《___________________》。
二、解释（每题5分，共20分）
1、主观战斗精神
2、新生代诗人
3、魏连殳
4、战国策派
三、简述或简答（每题5分，共20分）
1、简述延安文学与左翼文学的同一性和差异性。
2、闻一多在新月派中具有什么样的地位和影响？
3、选择一两个有代表性的人物形象，说说“十七年”的文学作品塑造“英雄典
型”的主要特征是什么？
4、以顾城的《小巷》为例，从思想和艺术方面，说说这样的诗在当时为什么被
称为“朦胧诗”？
四、论述题（按照不同方向选做）（每题25分，共50分）
1、谈谈《影的告别》。
2、中国现代文学的演进发生了几次重大转折？其要旨和意义何在？
1、就新时期文学的世俗化倾向与十七年文学的主导倾向作一比较。
2、80年代初汪曾祺发表《受戒》时曾说：“我的作品不是，也不可能成为主
流。”到了80年代中期（1986年），汪曾祺的朋友林斤澜说，汪曾祺的“行
情见涨”。就这一现象写一则评论性文字。
北京大学2000现当代文学考研专业基础试题
2000年中国现当代文学：
专业基础（现代文学专业基础）
（一）名词解释：（25分）
以美育代宗教2、典论、论文3、苦难的历程4、人境庐河草5、诗辨
（二）论述（75分）
论泰戈尔的散文诗
论意境
论建安文学的风格
二、专业（现代文学）
（一）名词解释（30分）
林蔡之争2、新日社作家群3、芳草天涯4、精神奴役的创伤我们夫妇之间
中间人物论
（二）论述
比较《边城》和《南行论》（20分）
试论三十年代现代派诗人群的抒情特色，（20分）
鲁迅说：“在中国，民众总是戏剧的阵容”，结合鲁迅的作品谈谈你的看法。（30分）
北京大学1999现当代考研试题
现当代文学专业基础
（现代文学，当代文学，民间文学）
一，解释题（5题，每题5分）
1，晚明小品
2，桐城派
3，《拉奥孔》
4，《麦田里的守望者》
5，《艺概》
二，论述题（中国考生作前3题，留学生4题任选3题）
1，论易卜生的戏剧。
2，唐传奇与宋人笔记比较。
3，“再现论”与“表现论”比较。
4，论《儒林外史》的艺术特色。
北师大2000年现当代文学（当代文学方向）试题
中国现当代文学
回答下列问题：
（1）试论小说《围城》的艺术成就（25分）
（2）结合具体作品，分析池莉小说的艺术特点（25分）
（3）试述田汉话剧创作艺术成就（25分）
（4）结合下面所给的作品，谈该诗作者的艺术风格（25分）
你苍白的指尖理着我的双鬓，
我禁不住像儿时一样
紧紧拉住你的衣襟。
呵，母亲，
为了留住你渐渐隐去的身影，
虽然晨曦已把梦剪成烟缕，
我还是久久不敢睁开眼睛。
我依旧珍藏着那鲜红的围巾
生怕浣洗会使它
失去你特有的温馨。
呵，母亲，
岁月的流水不也同样无情？
生怕记忆也一样褪色呵，
我怎敢轻易打开它的画屏？
为了一根刺我曾向你哭喊，
如今戴着荆冠，我不敢，
一声也不敢呻吟，
呵，母亲，
我常悲哀的仰望你的照片，
纵然呼唤能够穿透黄土，
我怎敢惊动你的安眠？
我还不敢这样陈列爱的礼品，
虽然我写了许多支歌
给话，给海，给黎明。
呵，母亲，
我的甜柔深谧的怀念，
不是激流，不是瀑布，
是花木掩映中唱不出歌声的古井。
结语：在平日的学习、工作和生活里，大家都有写作文的经历，对作文很是熟悉吧，作文是人们把记忆中所存储的有关知识、经验和思想用书面形式表达出来的记叙方式。你所见过的《现代文学史名词解释及答案最新》作文是什么样的呢？以下是小编为大家整理的《现代文学史名词解释及答案最新》作文，仅供参考，大家一起来看看《现代文学史名词解释及答案最新》吧