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锦江滑腻峨眉秀，幻出文君与薛涛。
言语巧偷鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。
纷纷词客多停笔，个个公侯欲梦刀。
别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。
——元稹《寄赠薛涛》
在没有看到这首诗之前，元稹在我脑海里的印象一直停留在最初的认知上，除却课本里零零星星的几首诗篇，就没有更多的认知了，直到某天在翻看薛涛的资料时偶然发现了这首诗，才猛然感到惊艳。
别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。
多么炽烈的情话。离别后的我们天各一方，日夜的思念犹如你我庭院里种满的菖蒲，疯狂的滋长着。紫色的花瓣满天飞舞，穿过了漫漫的时空
情诗当说是李商隐写得最好，他的无题情诗已永久的成为了一个不可磨灭的烙印，深深的镌刻在盛唐的灵魂中。但唐朝毕竟是一个开发而飘逸的存在，李商隐只是其中一颗过于闪耀的明星，他的光芒盖掉其他人的存在，元稹的这首诗便也是如此。
这首诗，据唐才子传上记载是元和中年时，元稹初登翰林时寄予薛涛的。而在这之前，元稹出使东川之时，早听闻薛涛诗名远播，就特意造访过。这一来，两人心里就都种下了情根，只不过，元稹种下的仅仅是情种而已，而薛涛的却已生根发芽。当然，这是后话。
据说当时元稹见到薛涛之后，虽说不上是惊为天人，但也是极为欣赏。原因我觉得有二；其一，是薛涛早就芳名远播，元稹应早有耳闻，也颇为倾慕，其二，是薛涛本人也是聪明伶俐颇具姿色，也勾住了正当壮年的元稹的心。而薛涛浸在风月场中已有二十年之多，早已厌倦了这种生活，年方四十的她忽而见到一个倾慕她的衣袂飘飞的才子，也不由得地对比她小十岁的元稹产生了好感，尽管，她不知道这段感情能够维系多久。
于是，他们之间的爱情就犹如春草般慢慢的滋长起来。
但对与这两人之间的爱情故事，史书上并无过多的记载，往往只是说两人“多有唱和之作”，如今却都已散佚。但奇怪的是，每每我读到这些地方，心中的欣喜总是大于哀伤，喜的是由此可以猜测，当年两人的关系一定非比寻常，所以每每见面的时候，总不会有太多无关的人在场，所以作品才渐渐的失传。这样也好啊，至少，薛涛有过这么一段刻骨铭心的爱，而后来的事，就让它散落在历史的尘埃里吧。
再回到这首诗上，就不得不让我想起一个人来。他就是词史上最负盛名的情歌王子——柳永。其实想来两人并无多少相同之处，只是元稹的这首是忽而让我想起三变的那首《玉蝴蝶》；
望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几辜风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
故人何在，烟水茫茫。断鸿声里，立尽斜阳。
同样是隔着重重的烟水，子不过三变看的是友人，而元稹看的是情人。
但其实我更愿意将这首词解作是情诗。这样一来，就刚刚好是薛涛在元稹在忘却自己以后的心境了。海阔山遥，晚景萧疏，故人早已远去，唯有这满园的菖蒲花，仍旧灿烂的绽放。
其实，隔着烟水，我还是在看你的。那声声断鸿，步步夕阳里，浸满的，都是我对你的思念。
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北风吹五两，谁是浔阳客。
鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生。
行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。
刘昱不知何许人，从诗中可考见的，他与李颀是朋友，但关系并不十分密切，两人当时同在镇江扬州这一带。八月间，刘昱溯江西上，准备到九江去，李颀作此诗送别。诗在有情无情之间，着笔淡永，但也并不是敷衍应酬。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。其时，“北风吹五两”。五两，是古代的候风器，用鸡毛五两（或八两）系于高竿顶上而成。北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“谁是浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，即九江，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁又愿意风行水宿呢？眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那末夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
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君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》
百花绣尽皆鲜巧，唯有鸳鸯绣不成。
嗟余只影系人间，如何同生不同死？－陈衡恪《题春绮遗像》
春心莫共花争放，一寸相思一寸灰。
苍凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》
深知身在情常在，怅望江头江水声。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》
落红不是无情物，化作春泥更护花。－龚自珍《己亥杂诗》
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》
人到情多情转薄，而今真个不多情。－纳兰性德《摊破浣溪沙》
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寒角笙声草枯荣，玉桂镜下叶婆娑。
残月愁云星飘落，夜离行迹径上印。
枯木孤鸦雨寂寥，寒风竹啸雪悠摇。
清波暗流石回转，冬日霞晖焰漫天。
忙蝶嫩芽花千重，锦城歧路泪沾巾。
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