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日暮乡关何处是？烟波江上使人愁作文 日暮乡关何处是烟波江上使人愁情感文案：
出自唐朝诗人崔颢的《登黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
赏析
这首诗前写景，后抒情，一气贯注，浑然天成，即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”
黄鹤楼因其所在之武昌黄鹤山（又名蛇山）而得名。传说古代仙人子安乘黄鹤过此（见《齐谐志》）；又云费文伟登仙驾鹤于此（见《太平寰宇记》引《图经》）。诗即从楼的命名之由来着想，借传说落笔，然后生发开去。仙人跨鹤，本属虚无，现以无作有，说它“一去不复返”，就有岁月不再、古人不可见之憾；仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，正能表现世事茫茫之慨。诗人这几笔写出了那个时代登黄鹤楼的人们常有的感受，气概苍莽，感情真挚。
前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好像忘记了是在写“前有浮声，后须切响”、字字皆有定声的七律。试看：首联的五、六字同出“黄鹤”；第三句几乎全用仄声；第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。这是因为七律在当时尚未定型吗？不是的，规范的七律早就有了，崔颢自己也曾写过。是诗人有意在写拗律吗？也未必。他跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况也不同。看来还是知之而不顾，如《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。在这里，崔颢是依据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去进行实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。沈德潜评此诗，以为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”（《唐诗别裁》卷十三），也就是这个意思。
此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收。倘只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么，它就不是一首七律，而成为七古了。此诗前后似成两截，其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是换了一口气罢了。这种似断实续的连接，从律诗的起、承、转、合来看，也最有章法。元杨载《诗法家数》论律诗第二联要紧承首联时说：“此联要接破题（首联），要如骊龙之珠，抱而不脱。”此诗前四句正是如此，叙仙人乘鹤传说，颔联与破题相接相抱，浑然一体。杨载又论颈联之“转”说：“与前联之意相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”疾雷之喻，意在说明章法上至五、六句应有突变，出人意外。此诗转折处，格调上由变归正，境界上与前联截然异趣，恰好符合律法的这个要求。叙昔人黄鹤，杳然已去，给人以渺不可知的感觉；忽一变而为晴川草树，历历在目，萋萋满洲的眼前景象，这一对比，不但能烘染出登楼远眺者的愁绪，也使文势因此而有起伏波澜。使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，这样能回应前面，如豹尾之能绕额的“合”，也是很符合律诗法度的。
正由于此诗艺术上出神入化，取得极大成功，它被人们推崇为题黄鹤楼的绝唱，就是可以理解的了。
后来李白登楼时，也诗兴大发，当他在楼中发现崔颢一诗，连称“绝妙、绝妙！”相传李白写下了四句“打油诗”来抒发自己的感怀：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”便搁笔不写了。有个少年丁十八讥笑李白：“黄鹤楼依然无恙，你是捶不碎了的。”李白又作诗辩解：“我确实捶碎了，只因黄鹤仙人上天哭诉玉帝，才又重修黄鹤楼，让黄鹤仙人重归楼上。”真是煞有介事，神乎其神。后人乃在黄鹤楼东侧，修建一亭，名曰李白搁笔亭，以志其事。重檐复道，成为燕游之所。实际上，李白热爱黄鹤楼，到了无以复加的程度，他高亢激昂，连呼“一忝青云客，三登黄鹤楼”。山川人文，相互倚重，黄鹤楼之名更加显赫。
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1、乡书何处达，归雁洛阳边。
2、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
3、夕阳西下，断肠人在天涯。
4、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
5、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来?
6、人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
7、露从今夜白，月是故乡明。
8、岭外音书断，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。
9、海内存知己，天涯若比邻。
10、木叶萧萧秋气新，江声直下更无尘。平生来往谁能识，只有金焦是故人。
11、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
12、人春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。
13、遥望齐洲九点烟，一泓海水杯中酒。
14、生怕离怀别苦，多少事欲说还休。
15、迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。
16.相见时难别亦难,东风无力百花残.——李商隐
17.相思相见知何日,此时此夜难为情.——李白
18.无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍.——晏殊
19.别后不知君远近,触目凄凉多少闷!——欧阳修
20.梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离.——周紫芝
21.惆怅晓莺残月,相别.从此隔音尘.——韦庄
22.多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节.——柳永
23.此去经年,应是良辰好景虚设.——柳永
24.离愁正引千丝乱,更东陌、飞絮潆潆.——张先
25.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.——欧阳修
26.迢递路回清野,人语渐无闻,空带愁归.——周邦彦
27.生怕离怀别苦,多少事、欲说还休.——李清照
28.凝眸处,从今又添、一段新愁.——李清照
29.马上离魂衣上泪,真自个、供憔悴.——程垓
30.何处合成愁,离人心上秋.——吴文英
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漂泊的游子心中最感伤的字眼就是乡情，乡情是什么呢？乡情是马致远的“夕阳西下，断肠人在天涯”的幽幽凄凉；乡情是崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”的淡淡闲愁；乡情是王昌龄的“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”的深切思念。乡情似水如丝，弥漫在柔软的心间。
乡是我最熟悉的地方，他虽没有北京的昌盛，上海的繁荣，但它却有着我喜欢的平静的气息。我的足迹也遍布在家乡的每一个角落，喜欢家乡，因为这是我最了解的地方；热爱家乡，因为这是我从小长大的地方。
以前的我也许在家乡待得时间长了，慢慢地有点向往外面的世界，总想离开家乡到外面去走一走，看一看，总觉得外面的世界好精彩。于是，在一个艳阳天的下午，我坐车离开了家乡，没几天，就感到在外面不如在家乡好了，此时才幡然醒悟，还是自己的家乡好啊！
那次去北京，开始很兴奋，很开心可以出去游玩，但在第一天的晚上，在姐姐家的窗台上我看着月亮开始想家了。虽然姐姐带着我去了很多有趣的地方，但我对这里的一切都感到十分的陌生，感觉这里的人都很冷漠。想起了家乡，那里是我最为熟悉的地方，闭着眼睛就可以知道这是哪里，那是哪里，也就是对故乡的每个地方都轻车熟路，而且觉得家乡的人都十分热情，因此我非常地想念家乡，想念家乡的一草一木。
第二天午饭时，姐姐太忙，便让我去买水饺，详细地给我说了地方，但刚出门我就愣在了那里。街上熙熙攘攘的人群让我局促不安。这里我毕竟还是十分陌生。想起了家乡，想起了家乡熟悉的街道，虽然行人不多，但却很温馨，这里虽然人人都在笑，但我却觉得好冷淡。走到半路忘了地方，硬着头皮问旁边的一位老太太，她有些不耐又有些戒备地说完就急匆匆地离去，我在原地停着，却感到无比悲凉。回去之后，我对姐姐说想要回家，姐姐有些无奈，却又不知怎样挽留。
登上了大巴，冲姐姐摇摇手，算作道别。家乡，我又回来了。大巴上了高速路后，内心开始雀跃——要回家了。原来，在不知不觉间，家乡已深深埋进我的心间，淡淡的乡情已成为我对家乡深深的思念。
家乡的一切在我心中烙下深深的印记，而对家乡的情谊如丝线般紧紧缠绕在心，哪怕远走高飞，这情丝也不会被剪断，剪不断的是乡情。
剪不断的是乡情
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烽火连三月，家书抵万金。--〔唐〕杜甫
戍客望边色，思归多苦颜。--〔唐〕李白
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。--〔唐〕崔颢
若为化作身千亿，散向峰头望故乡。--〔唐〕柳宗元
夕阳西下，断肠人在天涯。--〔元〕马致远
春风又绿江南岸，明月何时照我还。--〔宋〕王安石
共看明月庆垂泪，一夜乡心五处同。--〔唐〕白居易
两处春光同日尽，居人思客客思家。--〔唐〕白居易
故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。--〔唐〕高适
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。--〔唐〕王建
惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。--〔唐〕贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。--〔唐〕贺知章
近乡情更怯，不敢问来人。--〔唐〕宋之问
乡书何处达，归雁洛阳边。--〔唐〕王湾
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。--〔唐〕李白
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。--〔唐〕刘皂
露从今夜白，月是故乡明。--〔唐〕杜甫
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。--〔唐〕王维
仍怜故乡水，万里送行舟。--〔唐〕李白
举头望明月，低头思故乡。--〔唐〕李白
结语：在日常学习、工作或生活中，大家对《日暮乡关何处是？烟波江上使人愁》作文都不陌生吧，作文是一种言语活动，具有高度的综合性和创造性。相信写《日暮乡关何处是？烟波江上使人愁》作文是一个让许多人都头痛的问题，以下是小编帮大家整理的《日暮乡关何处是？烟波江上使人愁》优秀作文，仅供参考，欢迎大家阅读《日暮乡关何处是？烟波江上使人愁》