下面是文案网小编分享的旅游电视节目策划及可行性分析作文 旅游电视节目策划及可行性分析报告文案，以供大家学习参考。
旅游电视节目策划及可行性分析作文 旅游电视节目策划及可行性分析报告文案：
旅游电视节目策划及可行性分析
内容提要：
本报告一共分为三个部分：
1.开办旅游类节目的可行性分析；着重分析开办针对学生的旅游类节目已经时间成熟。
2.旅游类节目运作的具体构想；重点说明节目的日常制作和特别活动两大环节。
3.旅游类节目如何与市场营销结合运作；从旅游类节目能否盈利的角度来说，节目本身的制作倒不是主要的问题，关键是如何针对旅游市场营销的需求来设计节目内容和旅游产品。
节目策划的出发点：在旅游市场的营销理念指导下来制作节目，这里“旅游产品的开发”是“因”，节目的制作是“果”。
?开办旅游类节目的可行性分析：
1、湖南旅游资源丰富，有巨大的发展潜力
据统计，湖南旅游资源价值在全国排名前十位，旅游资源十分丰富。
但在湖南，无论是山水风景还是革命圣地，都还有许许多多不为人们所知晓，不是因为风景不诱人，而是因为不为世人所了解。如此庞大的旅游资源如果得到充分开发，其能够产生的经济价值，将远远超过现在的474亿元！为此，省委省政府做出了“培育壮大支柱产业，促进经济社会发展”的重大战略决策，确定了大力发展旅游业的方针。湖南旅游业将迎来有一个巨大的发展机遇。
2．社会人群有强烈的旅游需求。
由于生活节凑的加快，人们对生活和工作的压力越来越大，急于冲破单调无聊的三点一线式的生活，奔向大自然，奔向自由，成为了对生活要求越来越高的城市小青年们热点的话题，同时他们也对精彩纷繁的外界事物充满了好奇心和强烈的求知欲，他们希望借旅游学到新的知识。《孟子·尽心篇》中说到“孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下。”旅游可以使人了解风土人情开阔视野，各种自然和人造景观充分满足了人们欣赏美、体验美的需要；更重要的是，旅游能缓解他们繁重的学习和工作压力，愉悦身心，结识新的朋友，实现自己爱和归属的需要，从而达到实现自我价值的目的。日本心理学家今井省吾曾指出，现代人的旅游含有“消除紧张的动机”，“社会存在的动机”和“自我完善的动机”。
3．青少年学生有旅游消费的潜在经济能力。
近年来，随着许多家庭经济条件的改善和教育观念的改变，旅游作为一种课堂外的教育方式和素质教育的一个重要方面，越来越受到广大家长们的重视。许多家庭在经济条件允许的情况下，纷纷鼓励孩子们外出旅游。因此，青少年学生借助家庭经济基础和其它渠道表现出来的经济出游力是不容小觑的。青少年学生的现实出游力可以从旅游人次，停留天数，旅游花费等方面得到体现。
研究表明，青少年学生在读书期间平均旅游次数为4次，平均停留夜数为4.8夜，与全国平均水平相比，国内旅游者平均在外停留夜数为4.7夜；
国际青年旅游联合会秘书长彼得·德琼指出：“青年旅游者的消费事实上属于中高档，旅游周期长，又具有高度的环保意识和勇于探险的精神。从人均消费讲，其创造的经济效益远远大于那些住星级宾馆的高档旅游者\"。彼得·德琼还预言青少年旅游市场的发展将居领先地位。
5．旅游业的发展为其提供了可能。
旅游作为人们的一种生活方式，已经成为其日常生活中的重要组成部分，旅游业正成为一个经营性产业在国民经济中发挥着不可低估的作用。我国旅游业经过20多年的发展，旅游创汇能力已上升到世界第5位，全国共有22个省、市、区把旅游业作为支柱产业来发展，大旅游的时代已经到来。在这个大背景下，与吃、住、行、游、购、娱相关的产业和配套设施已经初具规模，教育网络已遍布全国，青年旅行社和专为青少年学生设计的旅游线路已崭露头角，这些都为青少年学生旅游市场的发育、发展和壮大莫定了坚实基础，旅游类节目开办的时机已经成熟。
5、旅游景点的发展需要电视媒体的支持
电视媒体其自身具有直观性和亲历性的特点，旅游景点通过电视节目宣传，能够达到其他媒体所不能达到的效果。
近年湖南旅游景点在发展过程中积累了大量的经验，正在不断地利用大型活动来推动旅游产业的发展。而大型活动要取得影响力的一个重要基础就是宣传作用。如：韶山的“中国红色之旅·百万青少年湘潭韶山行”大型主题活动，南岳旅游区举办的中国湖南旅游节开幕式活动，张家界策划的飞机穿越天门洞活动、长沙世界之窗组织的“万人多米诺”活动，株洲炎帝陵以“祭拜华夏始祖，感受人文潇湘”的主题的系列活动。这些活动的举办都是各地政府、旅游景点与电视媒体通力合作的结果。可以毫不夸张地说，电视媒体宣传在旅游产业发展中已经起到了不可动摇的领导地位。
一些大的旅游景点因其雄厚的实力和政府的大力投入，将得到迅速的发展。其他一些相对落后的旅游景点也通过寻找其他方式以图发展。广东中山泉林温泉开发有限公司投资开发的永兴悦来温泉和浙江千岛湖旅游集团投资开发的东江生态旅游项目，珠海伶仃洋海上游乐开发有限公司对东江湖景区进行整体开发经营等，这些都是旅游景点通过引进资金进行开发的。而且省委、省政府正在大力倡导这种合作模式的开展，可以预计，偏远地区的一些小型旅游景点将迎来一个发展的新高潮。
大型旅游景点的成功经验和大型财团的投资，将使这些暂时落后的旅游景点加入到运用媒体炒作宣传旅游景点的队伍中，从而为节目提供充裕的节目内容。
?旅游类节目运作的具体构想：
总体定位：
打造以湖南为基础，为全国旅游服务的大型电视节目。
建立推动中国旅游发展的大型文化传播策划机构。
节目主旨：
栏目是景区与观众之间的一座桥梁，为景区做宣传最终的目是提高景区影响力提升大众的旅游审美品位。
为观众介绍精品旅游线路、展现景区人文历史。栏目的宗旨是快乐旅游、人文旅游，让大家在娱乐的同时能够增长知识并体味蕴涵在美丽风光中的文化内涵。以关注时尚旅游的方式为基奠，以专业的视角实地考察并挖掘其潜在内容。
节目特色：
节目以新锐的视觉观点、故事化的叙事，立体化的展现旅游产业的文化精髓与精神理念，形成可以渗透的感染力、亲和力和冲击力。以有效整合旅游资源并将旅游资源与新锐电视制作理念结合为中心、使这档旅游节目迅速占据观众的心灵。成为景区宣传、旅行团向游客展示及旅游爱好者自助游的一本影音手册。
1．节目名称：《快乐之旅》(神游天下快乐游旅游太空站快乐风向标快乐漫游)
2．播出形式：日播或周末播出，时长：30分钟。
3．节目特色：一个全新的旅游类节目，不同于单纯的旅游资讯或旅游向导性的节目，而是从人文、历史、自然、地理、经济、艺术、资讯等多个视度来展开节目，从而达到在游的过程中了解到各地在隐藏在表象之下的带有文化类的东西。
4．节目定位：盈利性、欣赏性、知识性、服务性、参与性
5．节目运作方式：
分为日常节目和特别活动两个阶段。
日常节目重点反映本省的自然生态、历史文化以及多姿多彩的民族风情和民俗文化。此外，还可以介绍与旅游经济发展相关的内容和国内外关于旅游的先进理念，以及最新旅游信息和服务咨询。待这一节目形式及配套的市场营销模式成熟后，我们的节目内容和旅游产品可以扩展到全国甚至国外。
特别活动主要是和一些社会旅游服务机构如旅行社、户外俱乐部等策划一系列的主题活动，和学校在每年学生的寒暑假和各个节假日前，栏目和学校一起开展有针对性的市场营销活动，然后再寻找与这些主题相关的内容并制作成节目，在节目播出的前后开展有针对性的宣传推广活动。
平台选择
栏目最好为制播分离栏目，有节目的自主权。可考虑与省台合作如公共、都市、纪实（原生活频道）频道等。与省台合作栏目完全独立运营，由频道提供时段，广告由栏目负责。以买断时段的方式或广告分成的方式与频道合作。
现在的地面频道已经突破地域的限制，如经视与广东卫视的合作，影视与四川电视台的资源共享及女性频道与深圳电视台的节目交流等都是其中代表。在广告营销中有一个重要的理念“时效到达”的运用，我们的节目同样可以以这样的一种理念与外省平台进行交流。
可考虑越策上卫视的方式，先在地面频道做出影响力上星便是水到渠成的事。
?旅游类节目如何与市场营销结合运作：
多方宣传立体合作
节目将联合景区、旅行社推出一系列的商业活动，成立俱乐部，通过发展会员的形式长期与旅游景点合作。（正面宣传、互动性电视节目、景区活动通过媒体进行炒作，旅游与时尚、与汽车、与高消费品都有密切关系）
拓展性分析
、节目发行到其它各省市，扩大影响力。根据周边情况，江西、贵州、湖北、广西的电视节目都不发达，而且旅游资源都比较丰富，如果节目能够进入这些省市，将得到巨大的发展空间。广东经济发达、境外旅游业务非常火爆，到湖南旅游的有很大部分是来自广东，节目进入广东市场，不但能够大大提高对本土节目的吸引力，也能够实现在广东的发展。
、目前旅游成为了一种时尚的活动，能够迅速地吸引大批爱好者。节目组在制作节目的同时，充分发挥作为媒体的优势，成立旅游俱乐部、时尚俱乐部等，策划一系列的旅游活动、时尚活动。
、旅游景点发布，旅游景点炒作，旅游项目发展策划综合性业务服务，此类业务已经成为时下文化传播公司发展的重要业务，对于提高公司知名度也很好的帮助。
D、将旅游景点娱乐化是今后旅游产业发展的必然方向。栏目将开辟更加畅通的沟通渠道，建立旅游爱好者联盟、开通专有栏目网站，达到与观众全线参与的目的，为热爱旅游的人提供自我展示参与平台，从而体现旅游节目真正独树一帜的特点。
栏目收入预计
栏目创收分为两大块：硬广告（节目冠名、套播广告）和软广告（节目内容上的宣传）
、硬广告（节目冠名、套播广告）
节目冠名和套播广告主要受节目影响力和播出平台选择的影响。
、软广告（节目内容上的宣传）
在每期的节目中，我们都会推荐一些景点，这些景点一般都将付给一定的宣传费用。这个费用可以保证节目组的播出和节目开支。
、节目组组织活动的分成、成立的俱乐部收入、策划大型活动的收入等。
旅游电视节目策划及可行性分析作文 旅游电视节目策划及可行性分析报告文案：
文章作者：郑啸龙
根据辽宁电视台体育中心所提供的《体育新闻》卫视版栏目策划方案，辽宁电视台研究发展中心将该文案授权给研究员郑啸龙进行可行性论证。以下为栏目方案可行性论证报告的具体内容：
一、《体育新闻》卫视版栏目文案对台编委会要求的表述
●栏目概况：
体育中心所提交所的《体育新闻》栏目文案，在第一部分就开宗明义地阐述到：欲将《体育新闻》栏目打造成一档“以新闻资讯为主体，突出地域色彩，展示媒体观点，社会关注度高的直播类体育新闻栏目”，并用创新和科学的栏目生产和经营理念实现品牌栏目的目标。该栏目欲在辽宁电视台卫视频道每天分两档直播。即中午版《体育新闻》拟在：11：50至12：00播出；晚间版《体育新闻》拟在18：00至18：10播出。
一、节目构成：
《体育新闻》栏目卫视版策划方案中对节目具体构成的表述为：①以新闻为主，信息、资讯为辅，适当注入评论要素的直播新闻栏目；②栏目要做全主要体坛新闻，做细辽宁地域色彩，权威娱乐点评，彰显媒体个性，体现人文交流；③栏目要做到传递信息、表明观点、宣传辽宁；④栏目要形成全面、快捷、轻松、清新、活泼；⑤栏目最终要实现两大目标：通过最佳的节目内容和形式广泛吸引受众关注，实现在国内有影响、省内最权威的目标，即创优；通过节目有效的营销机制实现栏目的经济效益，即创收。
午、晚时段两档《体育新闻》栏目将在短、平、快的前提下，力求突显内容全面、快捷、大众化、表现形式多样化等特点。最重要的是两档栏目在内容上要各有侧重：
《体育新闻》午间版：由于体育的各项赛事主要发生在晚间，因此这一时段的体育新闻以国际为主，国内为辅，适当增加评论。
《体育新闻》晚间版：此时段是辽宁卫视频道的新闻综合版，体育新闻作为其中的一个组成部分，必然以辽宁体育为重点，因此《体育新闻》晚间版要突出辽宁地域色彩，节目内容以省内体育新闻为主，其他重要新闻为辅。
二、节目形态
整理编辑国内外体坛要闻——主持人或专家分析点评——记者拍摄制作的图像新闻及外台交换的节目——口播、连线采访、图片及滚动字幕加入。午、晚两档《体育新闻》节目将采用“大编辑”思想的生产原则，这其中有两个概念：首先是宣传思路的统筹安排、计划要有前瞻性、重点突出、无重大遗漏，尤其是要配合辽宁总的宣传方针、政策；其次要合理、科学地利用信息资源，将用于新闻生产的CSN、SNTV、《世界每日体育》、《中国足球报道》、《体育界》、《中超集锦》、《中甲集锦》、《CBA集锦》、《NBA集锦》等众多节目资源合理运用，在统一的编辑思想原则下重新整合，丰富节目内容和可视性。
三、栏目定位：
《体育新闻》栏目，欲在节目中快捷、准确、大容量地报道国内外体坛要闻，尤其是辽宁省内的重大体育消息，赛事评点将具有相当程度的权威性。该栏目最终将被打造成省内各传媒中体育新闻报道极具影响力的收视热点。
四、收视对象：
午、晚两档《体育新闻》栏目，主要面对大多数中、青年男性及相当比例的知识女性乃至部分农村受众。
五、投入产出
《体育新闻》栏目策划文案中就投入产出比的表述是这样的：按照辽宁电视台自办节目经费标准150元\/分钟计算，《体育新闻》卫视版全年经费预计为20150365=1095000（元），如果加上各种版权费和重大赛事的特别报道经费1000000（元），总计2095000（元）。
广告创收预计：午间版和晚间版两档播出时间段的广告报价分别为4800元\/15秒和7200元\/15秒，按每档新闻一分钟的广告时间段，全年最高收入为（4800+7200）4365=175元，假设按2折优惠和60%满档率，则全年广告收入应为1752000020%60%=2102400元。收支相比，还会有部分盈余。因此，可以说栏目的投入产出基本平衡，略有盈余。
以上为本论证项目负责人对《体育新闻》卫视版栏目策划方案中整体内容的归纳与摘录。下面根据策划方案的具体内容，按照辽宁电视台编委会就栏目方案论证所制定的五项基本要求，本项目负责人对该栏目的策划文案，根据调研所掌握的情况进行可行性论证。由于信息的来源与数据的采集很有可能不够准确，挂一露万之处在所难免，如有论证不够准确和错误的地方本人愿意承担所有责任。
二、对《体育新闻》卫视版栏目策划方案的分析
●综合评价
一、横向比对：
近年来随着电视业的迅猛发展，尤其是上星台的日益增多，频道的割据已经无情地影响到了栏目的进退与存活。那么目前全国的《体育新闻》类栏目的状况基本情形如何呢？
首先，通过检索发现仅央视五频道，即体育专业频道与《体育新闻》节目内容相关联的栏目就有如下几个：
1、每天早上07：00的《早安中国》，这个栏目不仅囊括了头一天的所有重大体育新闻与赛事回顾，同时还有非常权威的赛事活动发布；
2、每天中午12：00的《体坛快讯》，这个栏目可以说十分快捷地报道了当天上午所进行的国内外体育赛事新闻；
3、每天晚上18：00的《体育新闻》，这是一档50分钟的综合性体育新闻报道，可以说是最具权威性的体坛新闻概述；
4、每天夜间21：30的《体育世界》，这个栏目可以说是对一天体育新闻的盘点；
以上所列只是央视五频道固定栏目的基本情况，至于重大体育新闻在央视的其它频道更是随时、随处进行插播和字幕的滚动。也许是面对央视五频道如此强大的体育新闻播报态势，所以目前在其它省级卫视频道已经较难找到传统形式上的《体育新闻》栏目了。但是，也不排除还有某些省级卫视台在开办《体育新闻》栏目，如：从2003年元月1日起，山西电视台在影视频道和卫视频道同时推出《体育新闻》，这档以“把握体坛脉搏、共享运动精彩”为宗旨，全力以赴在第一时间传播国际国内和省内体坛重大赛事消息的体育新闻节目。另外有资料显示广西电视台也有一档《体育新闻》栏目。（注：不过这些线索只是从互联网上消息中检索到的，因笔者受收视条件所限，在频道中没有看到此节目具体播出时间与节目样式。）
二、栏目现状
无庸讳言，现在笔者所论证的《体育新闻》卫视版栏目形态，实际上就是一档目前正在辽宁电视台四频道播出的《体育新闻》栏目的移植产物。那么这个目前正在播出的《体育新闻》栏目收视状况如何呢？请看下边一组来自我台总编室提供的央视索福瑞收视率数据：（由于不可能采用大量的数据，本人只采用本年度5月、7月和9月中三天有代表性的数据为证）
2004年5月6日星期四
播出时间栏目辽宁地区收视率沈阳地区收视率
06:55《体育新闻》（晚间版）：0.000.00
11:50《体育新闻》（视线娱乐版）0.000.00
13:40《体育新闻》（视线娱乐版）0.000.00
23:01《体育新闻》（晚间版）0.370.33
2004年7月31日星期六
播出时间栏目辽宁地区收视率沈阳地区收视率
06:55《体育新闻》（视线娱乐版）重播0.000.00
11:50《体育新闻》（午间版）0.000.00
23:35《体育新闻》（晚间版）0.200.15
2004年9月12日星期日
播出时间栏目辽宁地区收视率沈阳地区收视率
06:55《体育新闻》0.050.13
11:55《体育新闻》0.230.25
14:15《体育新闻》0.100.17
23:16《体育新闻》0.250.03
通过以上三天（星期四、星期六、星期日），对目前正在播出的《体育新闻》栏目收视率比对来看，只有星期日收视率稍高。另据总编室收视排行榜显示可见：该栏目在辽宁电视台四频道节目的总体排行中基本上也是无力跻身于前五名；在全台的大排行中更是与前十五名无缘。本人认为：作为一档有着地域特色的《体育新闻》栏目，在地面频道收视率如此之低，由此可见栏目的基本状况是不太令人乐观的。
三、潜能研判
从《体育新闻》卫视版栏目策划方案具体内容分析，本人认为：栏目策划者缺少对自身实力的基本估价。首先没有阐明具有地域特色的体育节目来源问题（如是否有能力和条件跟随辽宁各体育代表队采访，异地采访到的新闻能否第一时间播报出去等问题）；其次是对团队人员的构成缺少科学的量化分析，只提到目前栏目组有人员21人。那么在卫视频道办两档，每档10分钟的《体育新闻》栏目究竟需要多少人，人员应如何配置？最后就是没有提及应如何面对央视五频道强势栏目的问题。常言道：“知自知彼，百战不殆”。下面我们再来看看台内外专家对该方案的一些表述意见：
台外专家对此栏目的意见为：“1、中青年男性和部分农村受众的定位是准确的。2、市场需求应多考虑社会价值。3、团队论证缺乏激励机制。4、新闻节目创新不能靠轻松、娱乐，体育节目也是一样，还是要突出及时、全面、客观。5、投入产出比较好。”
台内专家对此栏目的意见为：“《体育新闻》确实是必不可少的节目形式，社会和经济效益应该说都不错，但由于此类节目较多，在创新程度和创新潜质上应该说难度是很大的。”
综上所述，本人认为：
1、《体育新闻》卫视版栏目策划方案在目标观众群的定位上可谓较为准确；
2、《体育新闻》卫视版栏目策划方案的社会价值和市场需求及可持续发展等缺少必要的理论依据，难以定论；
3、《体育新闻》卫视版栏目策划方案的团队构成没有明确的人数及目标定位，整体实力无从估价；
4、《体育新闻》卫视版栏目策划方案缺少横向竞争力的比对分析及具体的应对措施，栏目创新及创优无从谈起；
5、由于对市场份额的占有未能做到科学分析与精准把握，投入产出比的计算势必缺少令人信服的理论依据；
三、对《体育新闻》卫视版栏目策划方案的前景展望
●风险提示
1、央视每天中午12:00播出的《体坛快讯》和晚上18:00播出的《体育新闻》对《体育新闻》卫视版栏目将是一个不容忽视的冲击；
2、《体育新闻》节目源的问题也是一个不可小视的问题。如一味地转录或播出滞后的赛事新闻将失去广告商和观众群；
3、节目内容及形式的构成一定不要效仿央视的某些体育节目（如央视用个女主持人，我们也用个女主持人等）；
●操作建议
1、必须考虑两档《体育新闻》的播出时间问题。因为许多大型体育赛事通常都在晚间进行，另外国际比赛还存在时差问题。本人认为晚间版的《体育新闻》应当力争做成一天体育消息及大型赛事的总汇；中午版的《体育新闻》必须要有新内容，同时要加大自采节目的力度；
2、要有强烈的占有市场份额的作业理念，即把《体育新闻》栏目打造成省内最具权威性的体育信息及资讯的发布媒体；充分利用其它媒体的有效资源；
3、栏目的表现形式也应不断地进行市场需求调整，使栏目的运作尽快地进入到良性循环的状态；
4、在节目具体的制作样式上是否可考虑：要第一时间向观众展示新近国际国内体育赛事及我省的体育新闻近况，以深入细致的分析、全面准确的报道，让观众了解到国内外体坛和省内体育的最新动态。节目内容做到：长短结合、张弛有度，简洁明快、节奏感强，体坛热点，实时传送，图文新闻浓缩精华；
以上就是本项目负责人对辽宁电视台体育中心《体育新闻》栏目卫视版栏目策划方案的不成熟论证，通过论证本人明显地感觉到：目前体育节目的竞争态势已经到了白热化的程度，要想在如此激烈的比拼中赢得一席之地并形成一定的影响，不下些真功夫，不花些大气力是无法立于不败之地的。最后祝《体育新闻》卫视版栏目旗开得胜，创出佳迹。（2004年9月18日
旅游电视节目策划及可行性分析作文 旅游电视节目策划及可行性分析报告文案：
舌尖上的中国节目策划(一)
《舌尖上的中国》电视节目策划书
●现实环境
1、背景浅析
改革开放以来，国人物质生活更加富足，在吃方面也变得更加讲究。食客、美食家、吃货等的出现，则从另一方面体现国人口味的变化。衣食住行为人之根本，古人读万卷书、行万里路已是满足，今人在此之外加上品万种美食，才称得上是真正的享受生活。而中国幅员辽阔，有八大菜系，淮扬菜、粤菜、鲁菜、湘菜，每种菜系都有其特色美食，而且烹调方法各有不同，可以说，国人够有口福的了。在《舌尖上的中国》这部纪录片中，导演和摄制组带着观众探访祖国各地美食，了解各式各样与美食有关的人和事，总共七集、每集50分钟的容量，节奏紧凑、制作精良，尝遍美食的同时又能遍览祖国风物，纪录片煞是好。而随着中国经济的飞速发展，人们的物质生活水平也得到了极大地提高，已经不再局限于吃饱穿暖这样基本的要求。民以食为天，在物质文明丰富至如斯的今天，人们开始重视对于生活品质更高层次的追求。对于吃，食不厌精、烩不厌细，不只吃味道，还要吃环境、吃服务、吃文化，吃健康。
2、企划动机
《舌尖上的中国》这部以美食为主题的纪录片，前些日子风头力压各种电视连续剧，成为连日来的微博“刷屏利器”并高居话题榜榜首，甚至让许多早已抛弃了电视的80后“吃货”们，纷纷锁定夜间的央视坐等这部“吃货指南”。人们为美食流口水，为美食的故事流眼泪，为美食的文化而感动自豪，自豪于中国饮食文化的博大精深，甚至有人高调地赞美“这才是最好的爱国主义教育片”。看要应对新的发展形势，就必须有新的态度与措施。饮食行业发展到今日，大街小巷、五花八门，各种价位、各种地域乃至跨国界的美食比比皆是。如何从千篇一律的店面经营中脱颖而出？不仅仅是商家绞尽脑汁，着力打开销售额与知名度。美食老饕们也寻寻觅觅，力图享受到有特色、有内涵的精彩美食。《舌尖上的中国》这档美食资讯节目，是继《舌尖上的中国》这个记录片之后的后续美食资讯类节目，更实现其为商家和消费者两者搭建一个交流的平台，优秀的商家可以尽展己之所长，以此为基础展示自身特色美食功夫。而美食爱好者们则可以通过节目的推介，节省大量的时间、精力，接触到平时踏破铁鞋无觅处，只能通过口口相传难辨优劣，隐藏在街头巷尾的各种美食。大可以凭此慕名而来、亦可尽兴而去。
●节目设定
一、节目名称——《舌尖上的中国》
二、节目类别——继纪录片《舌尖上的中国》之后，观众参与度高的一档各地美食资讯节目
三、节目主旨——让爱美食的人走进节目让看节目的人走近美食
4、节目目标
借助最近《舌尖上的中国》的热点，重点打造一档精品的美食资讯节目，不仅仅做美食，还囊括了相关的综合资讯。力图达到“美食主动靠过来，观众自然看进去”的效果，打造口碑，铸就精品。
5、节目定位
这是一档集继纪录片《舌尖上的中国》之后的观众参与度高的一档各地美食资讯节目。将美食推介节目与菜肴烹饪节目于一身，力图更好的开发各地特色美食资源的服务资讯类美食节目，兼顾一定的娱乐性质。采用立体全面的推介方式，为现场和电视机前的观众提供优质精选的美食信息，商家现场展示、与美食爱好者们现场沟通交流。
6、节目形态——服务资讯类电视节目
7、节目风格
节目轻松、知性，提倡健康自然的乐活理念，不仅仅是推介美食、食肆，也将一种新的观念、想法带给观众。节目强调美食的意义不仅仅在于事物，还是一种生活方式，认识态度，乃至是人与人之间的情感纽带，自由的交流。
8、诉求对象（目标观众）
这档《舌尖上的中国》美食节目中提供的，一般都是相对偏于中高端，或是比较有历史文化蕴涵的食肆，通常不会包括街边的大排档等类似对象。所以，针对的目标受众也是热爱生活，追求生活品质，受过一定教育，有相当收入的职业人士。他们讲究品味与格调，对细节与品质要求比较高，不仅仅讲求食物的味道，还对饮食的环境、包装、服务都有所要求。
9、叙事方式
不同于谈话节目，虽然《舌尖上的中国》节目的单元是一定的，但是叙事方式会比较多样化。由于节目的目标主在于推介，其次是交流，同时力图兼顾娱乐性，因而叙事方式不是一成不变的。基本上随着每期节目所介绍的食肆各有特色，大相径庭，相应的节目叙事方式也就必须随之变化，不拘泥于形式以求更好的表现每家食肆的特质。
●节目流程
1、单集节目构成
节目不会明确剥离细分出一个个独立的单元，但是会有较稳定的节目成分构成，主要包括以下几个部分：
1.片头、音乐
2.主持人开场白、简单迅速引入当期《舌尖上的中国》推介的美食、食肆
3.展示相关纪录片《舌尖上的中国》内容短片，包括相关美食的优势、特色、背景知识介绍
4.参映食肆的厨师现场烹饪表演，进行展示
5..现场观众参与互动，协助或模仿厨师；场外观众通过短信或网络平台参与节目
6.特邀嘉宾与观众试吃品尝，现场点评美食，分享心得体验、传播美食感受。
7.结束、片尾
2、节目长度
每集90分钟，分为上下集播放（不计入中间插播广告的时间）。
3、播出时段
鉴于《舌尖上的中国》节目的特性，偏向休闲、放松，但是又相对知性，因而策划每集节目在周末双休日晚20：30——22：00首播，并于次日早晨7：00——8:30重播。
4、播出次数——2次
5、节目集数——8集左右
●主持人
由于节目自身的特性，《舌尖上的中国》既是一档美食节目，具有服务性、资讯性质，但同时又非常的注重节目中观众的参与度，强调参与度和娱乐性。
这档《舌尖上的中国》力图营造的是轻松愉快、健康自然的乐活氛围，因而并不希望主持人过于严肃破坏了现场氛围、打击嘉宾与观众的情绪；但也不希望主持人过于放松甚至太过“亲切”以至于给节目带来一种市井风气。《舌尖上的中国》需要主持人温和亲切，自然优雅、措辞简练，重在分享，具有一定的概括性。主持人需要通过简单的话语向观众传达一种交流的态度，从而通过他们的引导加大观众的接受程度。
所以，主持人展示的应该是比较知性、自然的形象，这是由节目的定位决定的。如同在前文中提到的，《舌尖上的中国》节目播出时推介的主要会是偏向中高档的食肆，所以能够与观众产生共鸣的主持人自然是题中之义。
其次，主持人最好是一男一女搭配，均有一定的年纪与阅历，可以更好的引导观众。他们应该与目标受众一样甚至具有更成熟的思想、更健康的饮食理念。能够传达出一种明亮而不耀眼的光辉。譬如凤凰卫视的一档乐活节目，主持人并不是专业节目人，而是两位知名的美食旅游家、自由撰稿人。节目不仅仅向观众推荐食府，也会向观众传达一种比较健康的理念和生活态度。因而观众的接受态度不仅仅关乎于节目美食的内容，主持人的整体形象和相应的感染力也很重要。而各地美食资讯类节目，如果能偶尔请到当地知名的美食老饕参与节目，就会更增加节目的吸引力和公信度（可以偶尔特约，也可以长期参与）。
另外，这档《舌尖上的中国》节目，重点着眼于推介各地优质的美食资源，同时也强调互动性和娱乐性。为了达到这样的效果，节目就不会仅仅止于主持人的解说与配合，影片的展示与播放。节目播出现场除了主持人，还会涉及到以下三类角色：
1.受邀厨师
节目现场会邀请当期的食肆厨师师傅来进行现场的烹饪演绎，这个过程会更帮助观众加深对于推荐的食肆、美食的了解，也有助于食府更直观、深入的向场内场外的观众推销自己的美食。观众还可以参与其中，乐趣无穷（譬如为师傅打下手，或是接受师傅的指导，现场DIY等等）。因而，美食师傅的表现非常重要，选择一位合适的厨师，不止要厨艺精良，还要能够表现出相关食肆的特色。在烹饪的同时要能够对美食进行一定的介绍讲解，因此还必须具有一定的措辞技巧。节目组也应在节目前予以相关的沟通和帮助。
2.美食嘉宾
所谓“美食嘉宾”，是指一些对于美食非常有心得、体会，尤其相关资历比较突出的嘉宾。譬如国家一级厨师、美食协会会长、米其林特约美食评论家之类人士。因此，《舌尖上的中国》每期会邀请三至四名美食嘉宾。他们的评论相对于普通人会更加的客观、专业、深刻、全面，甚至会有独辟蹊径的新锐见解。并且，嘉宾们不会单纯着眼于美食的味蕾感受，也会看重食物的历史渊源、文化内涵、营养价值、烹饪方式、甚至是食物的来源，栽种的过程等等。相应的，其意见会更有说服力，更加吸引观众的注意和追随。作为这一领域的意见领袖，美食嘉宾的态度、表现很有影响力，可以为节目增色不少。
3.特邀观众
特邀观众会采用场外征集的形式确定，譬如说：在网站上针对节目内容留言，在节目中短信参与互动，事后给相关节目组来信，甚至是针对相关美食机构消费反馈的节目观众等等。可以自愿报名，也可以由节目组在以上人士中抽取。
对于特邀观众，并非完全的随机抽取，节目组应该进行一定的调查和筛选。如同厨师与美食嘉宾一样，现场特邀观众的存在也是在为节目的主旨服务的。尤其《舌尖上的中国》节目强调节目现场的互动性，特邀观众就非常的关键。
特邀观众应该符合节目目标受众的一系列特征要求，才能有效地推动节目进程。《舌尖上的中国》的诉求对象即如前文所示，因而现场观众最好就邀请诸如：热爱美食减压的年轻职业女性、喜欢周末街头约会的新婚夫妇、多年对美食孜孜不倦的美食老饕等等。
观众的现场参与，可以大力烘托节目氛围，达成既定效果。他们在节目中的积极意义主要有以下几点：
（1）他们来自观众，本身就是观众，有观众的思路，感受观众的感受。对于食肆来说，她们的意见和看法更加直接，也更具有指导性。
（2）他们是观众的代表，他们的切身感受对于电视机前的观众更加直观、亲切，也更具有说服的效果，更易为电视观众所接受。他们的一句判断，有时甚至胜过主持人和食肆的千言万语。
（3）现场特邀观众合乎节目诉求对象的要求，自然也就成为节目整体重要的一部分。他们能够更好的帮助《舌尖上的中国》与观众交流、产生共鸣。可以更好的营造节目氛围。帮助《舌尖上的中国》打造品牌价值，完善节目定位。
当然，因为《舌尖上的中国》节目要兼具一定的娱乐性，所以参考CTV-2《美食美客·全国电视烹饪擂台赛》、《美食美客·三人餐桌》，东风卫视《料理美食王》、《满汉全席》、《天天饮食》等美食栏目，邀请美女嘉宾或是知名网络写手等类似的策略也可以运用到节目中来，增加节目的趣味性。或者庾澄庆(哈林)和邓健泓的《味分高下》大腕云集，每期都有知名艺人恶搞或者被恶搞。无线的游戏节目从来奉行对艺人整蛊不留情的原则，所以参与明星反而前呼后拥上来“献丑”。甚至以此为噱头，加大《舌尖上的中国》的宣传效力与知名度，扩大传播效益，吸引更多观众。
●节目的策划亮点
借助最近热门的《舌尖上的中国》，一切围绕对具体美食、食肆的推介展开，抓住这个时间，把节目的名气打出去。并且《舌尖上的中国》一般都是相对偏于中高端，或是比较有历史文化蕴涵的食肆，通常不会包括街边的大排档等类似对象。所以，针对的目标受众也是热爱生活，追求生活品质，受过一定教育，有相当收入的职业人士。他们讲究品味与格调，对细节与品质要求比较高，不仅仅讲求食物的味道，还对饮食的环境、包装、服务都有所要求。
我的《舌尖上的中国》不仅仅是向观众推荐优质美食的服务资讯节目，其相关介绍细腻丰富，另外还邀请了相关食肆的厨师进行现场烹饪展示。现场观众均可以参与其中，互动、品尝。场外观众也可以通过短信和网络参与节目，发表意见与建议或者发表看完纪录片的心得体会与大家分享。
而《舌尖上的中国》节目特点还具有以下三点：
1.指导性——节目组搜索并筛选了本地大量的美食信息，将其中最优质的挑选出来呈现给观众。这些食肆的信息丰富翔实，极其具有指导意义。
2.互动性——节目设置中不仅有纪录片《舌尖上的中国》，并且还有介绍商家和美食的VCR短片，也邀请了厨师现场烹饪，更有观众互动参与，品尝与鉴赏。
3.娱乐性——有精心制作的短片，大厨现场的烹饪表演，观众的互动游戏，场外参与，节目更富参与互动性。
另外，虽然现在美食类电视节目比较泛滥，但是《舌尖上的中国》因为针对的是本地中高端美食资源，市场细分到位，垂直性强，这保证了《舌尖上的中国》的特色和优势。另外，《舌尖上的中国》不是单纯的美食资讯节目，强调互动，兼顾娱乐。节目复合性强，也是《就是爱美食》的独特资源优势。
●节目的形象包装
栏目的包装：
栏目包装是指栏目的识别系统、视觉包装、音频包装等栏目文化识别系统。视觉识别是栏目的名称标准、标识、话筒标志、主持人背景、记者采访服、采访车装潢及其它识别元素。视觉包装是指栏目的片头、片尾、片花、子栏目片头、栏目宣传片、栏目定位宣传片等。音频包装是指栏目主题歌、主题曲、片头曲、片尾曲、标识音符等。栏目的形象提升，被社会和观众认同的速度和程度，在相当程度上取决于栏目的整体包装。
十一、节目包装
风格：色彩亮丽、节奏欢快、活泼简约，体现少儿栏目的特点。
包装内容：演播室设计、片头、片花、片尾、栏目热线、电话指示标、各板块图标等。
1、片头设计15秒。片头设计要体现亮丽、时尚。
构想：白色底，三条飞舞的红色绸带，节目名称用金黄色的字，娃娃体，背景中加上一些不同颜色的小泡泡。白色代表未成年的世界纯真、纯洁，寓意着孩子的世界是一片净土；飘动着的红色绸带代表健康成长；字体的金黄色象征着快乐；不同颜色的小泡泡代表孩子们的各色梦想。
2、演播室：实景设计。总基调：温馨、时尚、富有动感。
●节目的前期筹备
《就是爱美食》的创作思路比较简单，一切围绕对具体美食、食肆的推介展开。每一集事前，节目组都会从大量信息中筛选出合适的商家，在进行协商洽谈。随后就开始相应美食介绍短片的拍摄制作。完成以后，就展开节目现场的录制工作。
1、工作人员设置
节目制片人一名，对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负总责。敦促栏目确保创收和质量的双提高。
执行制片人两名，负责协助制片人开展工作。
主持人男女各一名，负责节目串词的编写，把握节目节奏，调动节目氛围，促进厨师与美食嘉宾、现场观众的交流。
编导两名，负责每期节目的策划、撰稿、导演，把握整个节目播放及相关事宜。
摄像三名，统筹负责外景拍摄（美食、食肆背景）、节目现场拍摄。
后期制作三名，负责剪辑、合成、节目包装等系列工作。
长期嘉宾6-8名，长期聘用，参与节目制作，提供美食体验。
2、节目宣传
1.《舌尖上的中国》节目主要的宣传手段是电视广告，尤其是本频道的电视广告。两者的受众会比较接近，甚至有大部分可以重合。观众养成了一定的观看习惯，对本频道节目的接受度也会更高一些。并且《舌尖上的中国》纪录片的火头可以带动这项节目。
2.其次，依托于网络交流平台。《舌尖上的中国》节目本身就设置有互动性非常强的网络平台，因而可以在网站上定时发布节目信息、节目预告、播放节目内容，引导观众积极参与。
3.市区户外广告，这是由《舌尖上的中国》本地美食资讯节目的特性决定的。投放在市区的灯箱、站台、布景板、公交车身的广告宣传，都可以高效率被本地观众关注到。
4.各地电台广播，因为，各地广播的收听对象基本可以确定是各地本地人，这是比较有利的。并且，现今广播系统细分比较明确，譬如交通广播电台或是音乐广播电台的受众群就相对符合节目设定，都是比较适合投放广告的目标。
3、对节目市场分析进行筹备
首先，在社会物质文化水平不断提高的今天，人们对于饮食的要求越来越高，不止吃饱，还要吃好。除了味道正宗，美食的营养、环境、服务、烹饪方式、健康理念等等都日益受到重视。有需要就意味着有市场，美食行业的蓬勃发展极大地丰富了人们的选择，也造成了不小的烦恼。自然，美食资讯类节目就应运而生了。
其次，《舌尖上的中国》的市场细分相对比较到位，瞄准的是当今饮食行业发展的主流，以中高端食肆为卖点。诉求对象也比较具体，一定程度上避免了恶性竞争，防止造成资源的浪费。
最后，《舌尖上的中国》的节目设置比较合理，较之普通美食资讯类节目，信息更为全面细致，节目复合型强，综合运用了各种手段。节目有效地吸引了更多的观众。
●节目的经费预算安排
节目的大部分经费来源于广告
广告市场分析
1.栏目冠名\/特约播映、整体栏目冠名
（1）每一集《舌尖上的中国》的片头：《舌尖上的中国》由XX赞助商冠名播出\/特约播映；或是直接采用《XX赞助商就是爱美食》由XX赞助商冠名播出\/特约播映；《舌尖上的中国》片尾也可以采用相同的手法。
（2）每一集《舌尖上的中国》节目开始，主持人都会以“欢迎收看《舌尖上的中国》，本节目由XX赞助商冠名播出\/特约播映”来提醒观众注意；节目尾声亦然。
（3）在《舌尖上的中国》的节目标识上活动展示，突出广告商的标志（通常持续显示在电视屏幕右下角）。
（4）节目中播出的美食相关短片，首尾都展示广告商标识。
（5）每一个节目段落间，中途插播展示广告商的短广告。
（6）现场设备，如话筒，大屏幕，布告板，烹饪设施，嘉宾观众的桌椅等等，都可以加以广告商标志。
2.上下半集间插播广告
《舌尖上的中国》分为上下两集播放，中间插播广告。尽量以节目赞助商的广告为主。
五、投入产出
《体育新闻》栏目策划文案中就投入产出比的表述是这样的：按照辽宁电视台自办节目经费标准150元\/分钟计算，《体育新闻》卫视版全年经费预计为20150365=1095000（元），如果加上各种版权费和重大赛事的特别报道经费1000000（元），总计2095000（元）。
广告创收预计：午间版和晚间版两档播出时间段的广告报价分别为4800元\/15秒和7200元\/15秒，按每档新闻一分钟的广告时间段，全年最高收入为（4800+7200）4365=175元，假设按2折优惠和60%满档率，则全年广告收入应为1752000020%60%=2102400元。收支相比，还会有部分盈余。因此，可以说栏目的投入产出基本平衡，略有盈余。
以上为本论证项目负责人对《体育新闻》卫视版栏目策划方案中整体内容的归纳与摘录。下面根据策划方案的具体内容，按照辽宁电视台编委会就栏目方案论证所制定的五项基本要求，本项目负责人对该栏目的策划文案，根据调研所掌握的情况进行可行性论证。由于信息的来源与数据的采集很有可能不够准确，挂一露万之处在所难免，如有论证不够准确和错误的地方本人愿意承担所有责任。
旅游电视节目策划及可行性分析作文 旅游电视节目策划及可行性分析报告文案：
目前我这里的片源有历年考试所有电视片，包括央视和地方台的一些专题片和纪录片还有宣传片。今年湖南年考竟然考到的《幼童》这样比较冷门的片子，让我知道自己还有很长的路要走。我不怕，没有什么找不到的，只要有这个东西。从上初中开始，我就喜欢买碟。我发现我有点像《刺激1995》里那个瑞德，虽然干不成什么大事，但是这些小事却总有门路。
考试内容：试卷中给出命题，要求考生评析中央电视台或考生所在地区省级电视台的某个栏目。评析可以是综合性的，也可以是单项性的。
考试目的：主要是考察考生对栏目编排、栏目设计方法了解把握的能力。
应试指导：对栏目编排、栏目设计的知识和能力的掌握，是电视节目制作人员的基本功，对，影视素材如何处理，如何将散乱的影视素材组合成一个雅俗共赏的栏目，这是颇见制作人员功力的。这一考试科目，也会让考生自己设计一个栏目，与考生对一些经典栏目评析一起，考察考生对栏目编排、栏目设计的感悟把握能力。
电视栏目评析要到位，首先要了解电视栏目的一般知识。
1、电视栏目的性质
电视节目之所以能吸引人，其中重要的一个原因是电视栏目的丰富多彩。打个比方，电视栏目化将电视变成了一本流动的书，栏目就是书的目录。电视栏目是电视节目编排、播出的一种方式，即将反映同一内容或同一类型的节目归为一栏，使其有固定的栏目名称、片头和时间长度，并安排在固定的时段内播放。
电视栏目化是电视发展到一定时期的必然结果，是电视走向成熟的标志。电视发展的初期，无论在我国还是国外，播出的电视节目都只是一些简短的新闻、零碎的文艺节目和大量的电影等。电视台被称为“空中影院”。到了40年代末，世界上最早的专栏节目，像《骆驼新闻大篷车》等新闻栏目的出现，才打破了电视播出的原始格局。到了80年代初，栏目化播出已经进入了发达时期，如日本NHK电视台，1981年有21个专栏，1982年就增加到66个专栏。我国电视真正进入化阶段，是80年代以后的事。现在，中央电视台的《新闻联播》、《东方时空》、《焦点访谈》、《正大综艺》、《综艺大观》、《实话实说》、《夕阳红》已成为王牌栏目，在全国观众中产生了很大影响。
2、电视栏目的特征
固定化是电视栏目最基本的特征，也是最直观的特征。它要求有固定的栏目名称、固定的播出时间、固定的片头、固定的节目长度，固定或相对固定的节目主持人等，便于观众定期、定时收看。
综合性是电视栏目的另一个显著特征，这种综合性体现在栏目中揭幕礼具体内容与表现的形式上。
观众高度参与性试点栏目的第三个特征，与其他电视节目形态相比，专栏节目最具观众色彩，因为它是一种极为开放的节目形态，许多节目是在观众直接参与下才完成的。
3、电视栏目的分类
关于电视栏目的分类标准较多，又一栏目内容划分的，又一栏目的节目形式划分的，也有以对象的类型划分的。按现行一般的分类方法，电视栏目可以划分为以下几大类，大类里又可以细分为几小类。
（1）新闻类栏目。大体包括口播新闻、录像新闻、专题新闻以及访谈新闻、调查等小栏目。
（2）教育类栏目。大体包括文化教育类、社会教育类等小栏目。
（3）文艺类栏目。大体包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等小节目。
（4）体育类栏目。大体包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育欣赏、健身健美等小栏目。
（5）服务类栏目。大体包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物烹饪、家庭工艺、房间布置等小栏目。
在了解了电视栏目一般知识的基础上，评析电视栏目主要可从以下几个方面去评析：
1、评栏目内容。主要看栏目内容定位是否贴近栏目受众，是否自身的特点。例如《东方时空》的栏目定位是鲜明的，各小栏目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。栏目的内容定位表现为栏目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。评析时可就其中一个侧面着重加以论述。
2、评栏目结构。主要看栏目怎样开栏、怎样发展、怎样结束的逻辑过程。栏目的起承转合是否严密，线索是否清晰，实际反映该栏目编导的才情。
3、评栏目主持人。主持人是构成栏目风格的重要因素，它跟栏目的定位相得益彰。有些电视栏目以某一位名主持人为标志而设置，往往根据主持人的学识、风格来选题或设计节目，甚至以主持人的名字来给栏目命名。这就可以评析主持人是如何体现栏目定位、主持人有何特色等内容。
4、评栏目制作。主要看栏目制作是否大气精致。具体而言，可评析下列几方面的制作艺术。
（1）摄像。看摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得合乎要求的节目素材。
（2）照明。看照明师是否掌握电视与舞台上照明的不同要求，并按照导演的意图布光，能否使摄像机准确地拍摄到多情调场景。
（3）录音。看录音师是否能针对每一种不同性质的节目，恰当的运用录音设施，使录音的节目能反映其精华。
（4）剪辑。看剪辑师画面镜头组接是否合理，各种特技画面是否到位。
（5）合成。看图像、语言、美术、音响、音乐等多种电视元素是否按照一定的章法，组合成一个有机的整体。以上所列的电视元素哪些该强化，哪些要淡化，何时此显彼隐，何时此强彼弱，都要经过合成才能把各种表现要素的作用组织起来，产生整体效应。所以，合成是节目制作的终端，带有定型作用，是最终体现栏目思想性和艺术性的重要工序。评合成最能评析出栏目的制作技艺。
在评栏目制作时，要特别关注片头片尾部分。看片头是怎样出现的，片尾是怎样结束的。两者的画面构图有何寓意，色调如何，节奏感如何，音乐与主题关系如何，其创作手段怎样。
失误评析：在这一考试科目的应试中，考生常见的毛病主要是评析不到位。有些考生学了一些有关制作的知识，但尚未理解透彻，因此在评析时运用这些知识不是很准确，专门术语使用有些夹生，因而评析不到位。根据这种情况，考生除了在平时多学习多试评以外，在实际应试时评析要集中到栏目创作的某一个侧面，或镜头，或音响，或主持人等，选择自己比较熟悉的元素来评析，评析时要集中力量，不要面面俱到。
庄子云：“人生天地之间，若白驹过隙，忽然而已。”是呀，春秋置换，日月交替，这从指尖悄然划过的时光，没有一点声响，没有一刻停留，仿佛眨眼的功夫，半生已过。
人活在世上，就像暂时寄宿于尘世，当生命的列车驶到终点，情愿也罢，不情愿也罢，微笑也罢，苦笑也罢，都不得不向生命挥手作别。
我们无法挽住时光的脚步，无法改变人生的宿命。但我们可以拿起生活的画笔，把自己的人生涂抹成色彩靓丽的颜色。
生命如此短暂，岂容随意挥霍！只有在该辛勤耕耘的时候播洒汗水，一程风雨后，人生的筐篓里才能装满硕果。
就算是烟花划过天空，也要留下短暂的绚烂。只有让这仅有一次的生命丰盈充实，才不枉来尘世走一遭。雁过留声，人过留名，这一趟人生旅程，总该留下点儿什么！
生活是柴米油盐的平淡，也是行色匆匆的奔波。一粥一饭来之不易，一丝一缕物力维艰。
前行的路上，有风也有雨。有时候，风雨扑面而来，打在脸上，很疼，可是，我们不能向生活低头认输，咬牙抹去脸上的雨水，还有泪水，甩开脚步，接着向前。
我们需要呈现最好的自己给世界，需要许诺最好的生活给家人。所以，生活再累，不能后退。即使生活赐予我们一杯不加糖的苦咖啡，皱一皱眉头，也要饮下。
人生是一场跋涉，也是一场选择。我们能抵达哪里，能看到什么样的风景，能成为什么样的人，都在于我们的选择。
如果我们选择面朝大海，朝着阳光的方向挥手微笑，我们的世界必会收获一片春暖花开。如果我们选择小桥流水，在不动声色的日子里种篱修菊，我们的世界必会收获一隅静谧恬淡。
选择临风起舞，我们就是岁月的勇者；选择临阵脱逃，我们就是生活的懦夫。
没有淌不过去的河，就看我们如何摆渡。没有爬不过去的山，就看我们何时启程。
德国哲学家尼采说：“每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。”让我们打开朝着晨光的那扇窗，迎阳光进来，在每一个日出东海的日子，无论是鲜衣怒马少年时，还是宠辱不惊中年时，都活出自己的明媚和精彩。
时间会带来惊喜，只要我们不忘记为什么出发，不忘记以梦为马，岁月一定会对我们和颜悦色，前方也一定会有意想不到的惊喜。
人生忽如寄，生活多苦辛。
短暂的生命旅程，
别辜负时光，别辜负自己。
愿我们每一个人自律、阳光、勤奋，
活成自己喜欢的模样，
活成一束光，
结语：在平平淡淡的日常中，大家都有写作文的经历，对作文很是熟悉吧，作文一定要做到主题集中，围绕同一主题作深入阐述，切忌东拉西扯，主题涣散甚至无主题。为了让您在写《旅游电视节目策划及可行性分析》时更加简单方便，下面是小编整理的《旅游电视节目策划及可行性分析》，仅供参考，大家一起来看看《旅游电视节目策划及可行性分析》吧