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窗子最大功能是采光。
我最爱那种从斜上方窗户里透射进来光，那是一种有方向光，它界分阴阳，形塑物体，使事物立体而又生动，不像在散射光下看东西那样苍白而平面。它营造气氛，让简单事物充满戏剧感！记得小时候在农村房子里洒水扫地后，最喜欢看那些从窗棂间漏泄进来光柱，从它们前面经过，会在身上留下许多光斑，每一束里都有无数细小灰尘在飞舞，这些灰尘仿佛不是无生命事物，它们每一粒都会喊叫与歌唱！
在中国文学里，窗子是一件重要道具。《诗经·采苹》有“于以奠之，宗室牖下”，窗下是举行很重要典礼所在；《古诗十九首》里有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”，从此美人与窗子成了密不可分靓丽风景。唐诗、宋词、元曲里有多少发生在窗前故事？母亲在窗前将对远方游子思念缝进密密针脚里；被狠心丈夫抛弃怨妇在窗前张望那过尽千帆；寒门学子，十年窗下苦读，偶尔从泛黄书卷中抬头望望窗外那树早已绯红杏花。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，看看不便出行天气，一扇窗难以遮掩早已归心似箭焦躁；“来日绮窗前，寒梅着花未？”最想还是故乡那一扇窗，以及窗前梅花。连西门庆与潘金莲艳遇也离不开一扇窗子，而李笠翁写《闲情偶寄》时，直接提笔在书里画起了格子，再后来，还有“明月装饰了你窗子，你装饰了别人梦”……窗子在文学中地位可谓重要。
可是我们很多时候却忘了关注“窗子”本身。
框架结构中国传统建筑，墙不承重，却留给门窗无与伦比想象空间，世界上没有哪个民族可以像我们这样在门窗上做这么多文章！外墙通常朴素，天井这一圈却是工匠们展示技艺绝佳舞台。他们殚精竭虑，费劲巧思，一定要设计出或端庄典雅、或大气堂皇图案，来装点我们生活。镂空透雕，拼插攒接，凝神静气间，一扇小窗要费数日之工，装好一幢房子要花数年之力。几百个部件经过精确计算，上千个榫卯细细开凿，一个部位不成功，则全体皆废。窗上还会有很多雕刻，神仙仕女、翎毛走兽、博古珍玩，每一扇窗仿佛就是一幅画，丰富着不能随意远行时代人们精神世界。妇女们在花鸟纹样前做着针线，孩子们在人物雕饰下接受教化。尤其在古代，窗是人们生来读到第一本美妙书与画册！
在西方世界里，人们也很喜欢窗子。彩画花窗总是哥特式教堂最典型标志，因为幻彩光线营造了天国神秘境域。画家们非常喜欢描绘窗子与光，17世纪荷兰黄金时代，维米尔《读信女子》，没有那窗前清澈光，便勾勒不出年轻女子美丽面庞；《倒牛奶农妇》，没有头顶倾泄质朴光，便传达不出生活平凡而又真实模样。
光是画家们手里主要利器，窗子是画家们灵感重要源泉。
时光荏苒，当侠客们在檐角倒挂金钟却发现已无窗纸可破，当粘接在窗上薄薄蚌壳被厚重玻璃取代，当我们欣喜于眼前铝合金窗户更明亮和整洁时，那些曾经富有诗意窗子已经被无情地扫进了历史垃圾堆。我们端坐房中，享受着空调带来调转冬夏惬意，却忘了眼前已然损失了一道美丽风景。
没有了这扇窗，忙碌而封闭我们在哪里敞开心灵呢？
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“清晨，我走出窗子，看外面阳光明媚，鸟鸣馥香……”——《窗子》
这首诗来自奥斯维辛监狱，是用血写在一件囚衣上。诗中尽是描写窗子外面美好的，愉悦的事物，表达舒适娴静的心情。你要问，可憎的法西斯怎么会建筑一间环境如此悠美的囚室？二战后整理囚物的专家揭开了这个谜。
诗人来自监狱中的B区囚室，一间黑暗、被严加监控的地方。然而这里，专家们找到了那扇“窗子”，一扇用血画上去，与真正窗户一般大的“血窗”。原来囚犯们就坐在这扇“窗子”前，忽视外面的炮声，轰鸣声，心中充满无限希冀地望着窗子，想象世界的美好。即使同在囚室，B区的囚犯们的心情却格外好，他们知道自己需要什么，应追求什么，他们尽其所需来达到这个目标而不是一味等待，忧愁地死去。
明确自己要的是什么，自己的梦想与追求是什么，而不是按照别人的吩咐和既定的路线傻傻地走下去。很明显，前者才是通往成功的路，是靠向幸福的彼岸。
刘墉要搬家了，他的儿子刘轩则负责杂物间。良久，刘墉不见刘轩搬东西出来，彼岸进去询问他。刘轩说：“这么多东西，要搬什么呢？这些旧书要搬吗？”刘墉甩下一句话“你自己决定吧！”便扬长而去。后来刘轩把东西整理得尽然有序，带去了新家。
很多时候，我们总埋怨父母管得太多，可我们不知不觉中总需要他们的决定和管理，因为我们优柔寡断，浑浑噩噩，做了这一步，不知道下一步该怎么办。刘墉则主张“你自己决定”！你自己选择，不仅锻炼处事的心智成熟度，还能坚定自己心中最初的梦想，实现自我，实现理想。
新生儿长得几乎一样。他们的起跑线是相同的，但父母的教育，家庭背景的贫与富却会让他们走上不同的路。但是他们仍有选择的，是做个开心平凡的穷人，还是变成无恶不作，怨天尤人的穷人。
路是靠自己一步一步走出来的，幸福可以像B区囚犯望着“窗子”享受自然的美好，成功可以像刘轩一样由自己决定着迈向哈佛。其实决定权在我们的手中，要看我们如何选择，如何对待。
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