下面是文案网小编分享的对仗作文 对仗是什么意思文案，以供大家学习参考。
对仗作文 对仗是什么意思文案：
对仗
所谓对仗，指一联中的出句和对句在相应的位置上，词性、词组结构相同，两两相对，像古代的仪仗队一样。语言学家王力说：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。”
依照律诗的对仗概而言之，词大约可分为以下九类：
1.名词2.方位词3.动词4.形容词5.数量词
6.副词7.象声词8.代词9.虚词
名词旧时又分为若干小类，如天文、地理、人事、时令、宫室、服饰、器用、饮食、草木、虫鱼鸟兽等等。
方位词自成一类，主要是东、南、西、北、左、右、前、后、上、中、下、内、外等字。数词自成一类：孤、独、多、半等字也算数目。形容词中的颜色字自成一类。这三类词很少跟别的词相对。
此外，连绵词只能跟连绵词相对。所谓连绵词，是指由两个音节联缀而成的单纯词。包括双声、叠韵、非双声叠韵三种。双声词是由两个声母相同的音节构成的单纯词。如蜘蛛、参差、澎湃等。叠韵词是由两个韵母相同的音节构成的单纯词。如阑干、徬徨、逍遥等。非双声叠韵词是由两个声母不同、韵母也不同的音节构成的单纯词。如玻璃、玛瑙、芙蓉等。连绵词当中又可再分为名词连绵词（如鹦鹉、翡翠等）、形容词连绵词（如逶迤、磅礴等）、动词连绵词（如邂逅、徜徉等）。不同词性的连绵词一般不能相对。叠音词也只能跟叠音词相对。如“萧萧”对“滚滚”、“漠漠”对“阴阴”、“冉冉”对“翩翩”等。
从对仗的严格程度来说有工对与宽对之分：
所谓工对，指出句和对句的词组和词性对得工稳整齐。即在出句和对句的同一部位，工对要求词组结构相同，词性相同或相反。能按小类的划分构成对仗，如名词中的天文对天文，地理对地理，人物对人物，形容词中的颜色字对颜色字，数量词中的数量对数量，那就可以称之为极工。如：
南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉。
（白居易《香炉峰下新卜山房》）
此联就词组结构而言，“北户”对“南檐”，为偏正对偏正；“迎风”对“纳日”，为动宾对动宾；“夏月凉”对“冬天暖”，为主谓对主谓，毫发不差。就词性而言，“北”对“南”，方位词对方位词；“户”对“檐”，名词对名词（居室部分对居室部分）；“迎”对“纳”，动词对动词；“风”对“日”，名词对名词（天文对天文）；“夏月”对“冬天”，名词对名词（时令对时令）；“凉”对“暖”，形容词对形容词。写诗能达到如此工整的地步是很少见的。一般来说，能做到词组、词性都可相对就算是工对。如：
敏捷诗千首，飘零酒一杯。
（杜甫《不见》）
此联就词组结构而言，出句和对句相同。但若看字面按照某些韵书里附载着的门类，“诗”字属文学门，“酒”字属饮食门，不属同一范畴，由于都是名词，更由于自有诗人以来，就和酒结下了不解之缘，故以“酒”对“诗”，算是工对。他如“金”与“玉”，“金”与“石”、“人”与“地”，“人”与“物”，“兵”与“马”等等，用为对仗，都被认为工对。
凡是一联之中，或词组对得不十分严格，或词性对得不怎么工整，这种对仗，便被称为宽对。如：
下药远求新熟酒，看山多上最高楼。
（张籍《书怀寄王秘书》）
此联上下两句，词组结构虽然相同，但“药”与“山”、“酒”与“楼”，只是词性大类相同而已。
更宽一点的就是半对半不对，如
遥怜小儿女，未解忆长安。
（杜甫《月夜》）
此联就词组而言，“遥怜”与“未解”，都是偏正结构，可对。“小儿女”是偏正结构，“忆长安”是动宾结构，不能相对。从词性看“未”是副词，“遥”是形容词；“小”是形容词，“忆”是动词。“儿女”属名词中的人伦类，“长安”属名词中的地理类，对得都不工整，为了内容的需要，诗人在形式上也就不讲究了。
几种对仗形式技巧：
1.流水对，又叫“串对”。凡是两句之间一脉相承，构成一个整体，表达出一个完整意思的对仗形式，便称为“流水对”。一般的对仗，是平行的两句话，它们各自独立。流水对上下两句缺一不可，独立起来便没有意义，至少意义不全，而且不能颠倒。如：
此地一为别，孤蓬万里征。
（李白《送友人》）
此联是一句话分为两句说。大意是：自从在此送别以后，友人便独个儿象飞蓬一样开始走上万里征途。显然，这里的上下两句是一个整体，如果去掉下句，上句便没有着落。
其他象“不堪玄鬓影，来对白头吟”（骆宾王《在狱咏蝉》）、“一从归白社，不复到青门”（王维《辋(m?ng3)川闲居》）、“时有落花至，远随流水香”（刘眘(shèn4)虚《阙题》）、“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”（元稹《悼亡》）等等，都应作如是观。
2.当句对，亦称“自对”。即除了上下句之间词语相对之外，在一句之内前后词语亦自成对仗，故称。句中使用当句对，上下两句之间的对仗可以放宽，不必讲究。如：
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
（杜甫《曲江对酒》）
此联下句“黄鸟”、“白鸟”，对上句“桃花”、“杨花”，不算工整。但本句之内，用“杨花”对“桃花”，“白鸟”对“黄鸟”，上下两句相互配合，便显得十分工整了。再如：
吴楚东南坼(chè)，乾坤日夜浮。
（杜甫《登岳阳楼》）
此联以“乾坤”对“吴楚”，是以天文对地理。以“日夜”对“东南”，是以时间对方位，用的是所谓“邻对”。但上一句之间，以“楚”对“吴”，以“南”对“东”；下一句之间，以“坤”对“乾”，以“夜”对“日”，用的便是工对了。
也有无论上下句对仗和当句对仗都很工整的，如：
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
（陆游《游山西村》）
此联以“柳暗花明”对“山重水复”，从词组来看，是联合式对联合式。从词性来看，是名词对名词，形容词对形容词。就当句而言，“水复”对“山重”，“花明”对“柳暗”，可谓极工。
3.交错对，又称“蹉对”。指出句和对句的词语不拘位置，颠倒错踪。如：
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
（李商隐《隋宫》）
此联是以“鸦”对“萤”，以“暮”对“火”。若改“萤火”为“火萤”，非但不成话说，平仄也不协调。又如：
裙拖六幅湘江水，髻(jié2)挽巫山一段云。
（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）
此联是以“巫山”对“湘水”，以“一段”对“六幅”。若改“裙拖六幅湘江水，髻挽一段巫山云”，对仗工整，文理也通。但平仄不调，所以非颠倒过来不可。
再如宋胡仔《苕(tiáo2)溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》说：“僧惠洪《冷斋夜话》载介甫诗去：‘春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。’……此一联以‘密’字对‘疏’字，以‘多’字对‘少’字，正交股用之，所谓蹉对法也。”若改为“春残叶多花枝少，睡起茶密酒盏疏”，上句勉强可通，下句的“茶密”便不成话。且如此一改，平仄也不协调。
由上述三例可见，交错对都是在词语对仗安排与格律发生矛盾的时候，才采用这种形式加以补救的。
4.借对，又称“假对”。有两种情况：一是字面能对而词义不能对的，称“借义”；一是谐音能对而词义和字面都不能对的，称“借音”。“借义”的如：
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
（李商隐《马嵬》）
此联是以“牵牛”对“驻马”。但“驻马”是动宾词组；“牵牛”是星宿名，属名词。二者本不能对，可是拆开来看，“驻”是动词，可对动词“牵”；“牛”，由甲义换为乙义来理解，是动物，正好对动物的“马”。字面上便十分工整。借音的如：
思家步月清宵立，忆弟看云白昼眠。
（杜甫《恨别》）
此联是以“白”对“清”。“白”是颜色字，“清”则不是。但借“清”为“青”，便可用来对“白”。
借音多见于颜色对。如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”等。
对仗要避忌的：一是“合掌对”。所谓“合掌对”，即同义词相对。如以“神州”对“中国”、以“天孙”对“织女”、以“思”对“忆”、以“看”对“见”、以“红”对“赤”等。二是上一联对仗方式和下一联对仗方式不能雷同。比如上一联用了二一二节奏，下一联就得改用二二一或二三节奏，否则就会显得十分板滞。三是避免同字相对。同字相对，在古体诗里，是不避忌的，但在近体诗里，通常总要设法避免。
近体诗（又叫今体诗、格律诗）分为绝句和律诗两种。律诗是由八句组成的。它和绝句的主要不同点是，除了押韵、平仄之外，必须讲对仗。为了说明的便利，古人把每两句称为一联：第一、二句称为“首联”或“起联”，第三、四句称为“颔联”，第五、六句称为“颈联”或“腹联”，第七、八句称为“尾联”。首联和尾联，可对可不对，颔联和颈联，按常规必须用对仗。如：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
（王维《观猎》）
王濬（jùn）楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
（刘禹锡《西塞山怀古》）
这可以说是正例。此外还有许多变例。
有首联也用对仗的，如：
度岭方辞国，停轺(yáo)一望家。魂随南翥(zhù)鸟，泪尽北枝花。
山雨初含霁(jì)，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。
（宋之问《度大庾岭》）
有尾联也用对仗的，如：
剑外忽传收蓟(jì)北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
（杜甫《闻官军收河南河北》）
有四联都用对仗的，如：
塞北途辽远，城南战苦辛。旛(fān)旗如鸟翼，甲胄(zhòu)似鱼鳞。
冻水寒伤马，悲风愁杀人。寸心明白日，千里暗黄尘。
（杨炯《战城南》）
有颔联不用对仗的。这种情形，在盛唐五律中颇为常见，如：
五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。
（李白《塞下曲》）
寒潮信未起，出浦缆孤舟。一夜苦风浪，自然生旅愁。
吴山迟海月，楚火照江流。欲有知音者，异乡谁可求？
（储光羲《寒夜江口泊舟》）
有首联用对仗，颔联不用对仗的，前人谓之“偷春体”，如：
待月月未出，望江江自流。倏(shū)忽城西郭，青天悬玉钩。
素华虽可揽，清景不同游。耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。
（李白《挂席江山待月有怀》）
人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
（孟浩然《与诸子登岘（xiàn4）山》）
有时候，也有全诗四联都不用对仗的，如：
牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。明照挂帆去，枫叶落纷纷。
（李白《夜泊牛渚怀古》）
隔句对又称“扇对”。凡律诗中的对仗句，上一联与下一联相对，即“第一句对第三句，第二句对第四句”（严羽《沧浪诗话》），称为“隔句对”。如：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。
（白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）
此诗以第一句中的“缥缈”对第三句中“殷勤”，“巫山”对“湘水”。以第二句中的“归来”对第四句中的“留在”，“七八”对“十三”。而上联、下联的上下句却不能成对。
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。
今日重思锦城事。雪销花谢梦何殊。
乱离未定身俱老，骚雅全体道甚孤。我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。
（郑谷《将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄》）
对仗作文 对仗是什么意思文案：
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下联：励精图治有豪情在老去。
上联：自强不息怀壮志以长行;
下联：励精图治有高才于大笑。
上联：自强不息怀壮志以长行;
下联：励精图治有豪情在广进。
上联：自强不息怀壮志以长行;
下联：艰苦奋斗有豪情在远去。
上联：自强不息怀壮志以长行;
下联：厚德载物有青山同老去。
上联：自强不息怀壮志以长行;
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上联：自强不息怀壮志以长行;
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对仗作文 对仗是什么意思文案：
对联，中国的传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。以下是小编整理的有关高考励志对联大全，欢迎阅读。
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律偶阶段
律偶，格律诗中的对偶句。这种诗体又称近体诗，正式形成于唐代。但其溯源，则始于魏晋。曹魏时，李登作《声类》十卷，吕静作《韵集》五卷，分出清、浊音和宫、商、角、徵、羽诸声。另外，孙炎作《尔雅音义》，用反切注音，他是反切的创始人。一般的五、七言律诗，都是八句成章，中间二联，习称颔联和颈联，必须对仗，句式、平仄、意思都要求相对。这就是标准的律偶。
举杜甫《登高》即可见一斑：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗的颌联和颈联，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”“万里悲秋常作客，百年多病独登台”对仗极为工稳。远胜过骈体文中的骈偶句。除五、七言律诗外，唐诗中还有三韵小律、六律和排律，中间各联也都对仗。
律偶也有三个特征：一是对仗作为文体的一种格律要求运用；二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化，最后定格为五、七言；三是对仗精确而工稳，声律对仗已成熟。
对仗作文 对仗是什么意思文案：
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网络对联优秀出对180幅作品赏析001出句：鲸吐日出海[赛事出句]对句:仙拥月入怀[笑僧]赏析：出对气势如巨幅之画,李白归来哉002出句：拂柳窥帘内[夜风]对句：飞花卧砚中[陆小凤]赏析：“东风有意揭帘栊,柳欲窥人帘便卷看是飞花同与进,砚中一卧自然研”诗情画意的小布局003出句：小舍一篷月[对月悲歌]对句：孤窗几树梅[对月悲歌]赏析：有月有梅,仿佛林和靖小孤山居所,对仗自然,意境孤绝清高004出句：珠雨轻敲瓦[阅微草堂]对句：春风漫卷帘[竹山一墨]赏析：余光中有篇散文《听听那冷雨》,说的就是珠雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上,由远而近,轻轻轻轻,夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下,如一种美妙的音乐伴随的是春风卷帘欲探谁,这就有回味性的余地005出句：雨新阶上绿[问之]对句：瓜嫩蔓间青[问之]赏析：雨新,遮了苔痕的语境,似给前人的“苔痕上阶绿”提供了文学养分此联妙在对幅“以自然之心,道出自然之声”蔓蔓青藤上几只嫩瓜悠悠的挂着,或在雨丝中慢摇其情其景,让人不禁向往006出句：小径花飞乱[淡云]对句：幽阶犬卧闲[一格]赏析：“犬卧阶前知地暖,花飞径上问谁闲”以闲对乱,表达了一种情境的冲突却又和谐,更写出了乡村的静谧007出句：松荫闲睡鹤[任雨读]集句：溪午不闻钟[花易落集李白句]赏析：对幅集句不易,与出幅构成一松溪隐居图意境清幽,对仗又有韵味,得工整之实008出句:一网鱼和月[赛事出句]对句:半船笑与歌[嘀嗒]赏析：出幅与对幅都无出奇的字眼,但却饱含一种快乐的渔家情绪思合而自逢,无须多余的字眼009出句：柳梢簪小月[闲云野鹤]对句：眉黛锁轻愁[孔雀东南飞]赏析：佳丽之乡谁妆点？一种淡淡的忧愁在一种细腻的刻画下栩栩如生柳记得那玲珑可人的小月,谁是那思人的小家碧玉,动词簪与锁两字用的恰好010出句：镰蘸月光磨[汇波晚照]对句：锄从云影落［醉卧东山］赏析：“但凭想象作文章”,此情此景,纵是诗仙也只能羡慕整联的意境如图画：“劳作的乡村人挥动着锄头,从云影中落下叮当的快乐丰收的乡村人在准备着镰刀,蘸着月光的清水,磨得一张张明亮,磨得镰刀的心直往丰收飞奔”出句：无翅心偏远[蓝风景]对句：敢情花最香[好人生]赏析：难得有一种浪漫的情愫,心有多远,天就有多大出幅如不够坚定的话,对幅的花最香更印证了这种坚定性祝福每一个有梦想的人都能飞到自己的理想花国对幅的对仗有些跳脱大胆,却很合意012出句：满腹梅花句[匆匆过客]对句：一颗冰雪心[二月]赏析：只要有爱,就有纯洁的心,满腹的梅花诗句短而富有内涵,可以试用词来诠释,浣溪沙：“若问连城飞雪忙,纤纤雪片入新房娥眉无意画眉妆一朵香微吹下酒,无穷温暖溢于窗梅妻回首笑三郎”013出句：云补山缺处[-泥鳅-]对句：江流天尽头[燕十三]赏析：苍茫山缺,可以云补,对幅化用了“江流天地外”的部分诗意时空的上下转换,有种视觉的震撼效果014出句：云拖山色近[周家大少爷]对句：风渡鸟声清[流月长河]赏析：云拖有前人的“一帘花影云拖地”的痕迹,把山色用固体的感觉表达出来,对幅风渡一词选择不错整联是声色的对比运用,写出了自然环境的美015出句：不畏人间苦[快乐神仙]对句：敢为天下先[手套集句]赏析：孟子曰：“天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身”但凡成大事者,需要有吃苦耐劳之心,还有敢于尝试,作鲁迅说的第一个敢吃螃蟹的人整联可以为座右铭016出句：斜雨穿花阵[绮梦抚琴]对句：春风动酒旗[小小顽童]赏析：想起了杏花村,想起了杜牧的《清明》诗：“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂；借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”017出句：玉砚银河洗[约心相见]对句：金樽碧海倾[王者]赏析：若非李白风神,难以有此出对,气势相当可以试用一词来诠释几分---西江月：“万里山河张翅,飞来老子樽前人间不让李白先,砚里风神自现若那海潮倾泻,浇着肺腑无言筷夹星子好尝鲜,笑傲王侯来羡”018出句：云带峰肩绕[风动梅枝]对句：月舟山脚停[苏东皮]赏析：出幅活色生香,如神女峰美人,想象下云带当披肩的飘逸感觉,正是如此,才吸引了哪位多情的诗人,乘着月舟来到山脚下,欲与美人约会整联的比喻很到位019出句：难达无我境[机会主义]对句：还做有情人[平生]赏析：一个人到达无我之境时,说出的话、写出的诗文、做出的事,是如此的轻松自在,潇洒飘逸,超然世外这就是王国维所说的“无我之境,不知何者为我,何者为物”但要做到却是不容易,所以“以我观物”是以一已之情观物,仍末忘我,大多数常人都如此020出句：飞花时叩户[寒天]对句：流水乱弹琴[淡淡一笑]赏析：往悠闲想,是“自在飞花轻似梦”,往散漫想,是“春城何处不飞花”此时夜静更深,谁来叩户？原来是飞花,写出了一种轻灵的静夜美对句有些破坏氛围的感觉,但细想也是种实在的文学态度,虽然不解风情,却也是自然生活021出句：惜春不举折花手[破]对句：怜月才生沽酒心[一缕清风萦紫墨]赏析：世人对春花的爱赏最多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”,所以学会怜惜春又是另一种美,出幅一反“花开堪折直须折,莫待无花空折技”的心境,以惜春之怀,发婉转幽思之情,令人思之不尽对幅也是照应出幅,对酒心不乐,惟有明月来整联的情性很恰当022出句：醉将花草排平仄[三少爷的微笑]对句：归隐田园远是非[蝶衣轻]赏析：一种乡村的浪漫寄托于花草的联趣与诗味中,出幅有醉意,对幅有隐意试想这种生活何尝不是陶渊明式的田园生活隐字对将字有些宽外,意思恰好,一旨点出田园淡泊情怀023出句：宁做诗奴勤伺笔[南宫]对句：不期月老懒争春[蝶衣轻]赏析：作花奴,作月奴,作情奴,古皆有之,何况是诗奴,想想古人为了诗的推敲,为了诗的锤炼,在对诗文学虔诚与敬畏的心态上值得我们学习对幅一反这种紧张,学会了轻松懒散,不与月老争春出对一紧一松,给人两方面的思考024出句：山亦无名犹似我[苦瓜]对句：花常有意恰如卿[江郎]赏析：山兄心似我,写出了归隐无名的心态,与山同老造化可能偏有意,开的花却如卿整联表达的是种山花与我卿的自然融为一体,成为世外桃源的心态描写,也就是文学心理中所说的补偿作用025出句：江上峰青流不动[5分钟]对句：枝头柳翠坠还摇[过客]赏析：诗句有云“曲终人不见,江上数峰青”,这诗后句的倒影就成了此出幅的原形,展示了一副静态的写生画对幅很生动,形象逼俏,写出了江边岸柳的动态美,正有微风拂的感觉整联的视觉由平面的效果,转到立体的效果,上下景融为一体,给人的印象深刻
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026出句：我衣只许清泉浣[可儿]对句：侬影不随明月归[天涯]赏析：若见西施浣衣在若耶溪,见清澈纯洁的女儿心,更有让人一见就喜欢上的柔情整联自有“佳人相见一千年”的清新婉约美027出句：谁闻笔底香成阵[幕梅]对句：我忆春间蝶若衣[颦]赏析：出幅大有“笔底春风挥不尽,东涂西抹总开花”的意境,何况是香成阵,困诗兵,自有刚意对幅语云“当为情死,不当为情怨”,用一种疗伤的心态,写出了美好的回忆,“别有风流上眼波”,自有柔情整联归来情字是春028出句：一笑置身山水外[清雁]对句：多情放胆酒醪中[康弋戈]赏析：出幅大有“轻别风月一杯酒,大散湖山万贯财”的洒脱,立意超脱于山水,形骸已经脱离山水的束缚对幅自有“放胆文章拼命酒”的意味整联“企庄生之逍遥,慕李白之狂放”029出句：笔咬馨香从墨砚[赛事出句]对句：文尝辛苦在心田[天外]赏析：“消融馨香后,淡墨染,浓墨描,含一半春意,露一半春意”一个“咬”字写出笔墨之间的传神,对幅淡淡的衬托出文学的辛苦创作030出句∶一朵桃花初试酒[阅微草堂]对句∶半墙竹影苦吟诗[8]赏析：“人间有味是清欢”,这句可以诠释上下幅的意境春天来了,选择一朵桃花,一杯清酒,作为试探春天的文学元素淡淡之中自有几分诗人的情愫,下幅“不能忘却心头事”,也把情怀寄托于竹影来表达整联是人性融合到物性中去031出句：若能心事随流水[孤城]对句：不让诗词挽落花[才高八筐]赏析：整联很适合纳兰容若的情怀描写,正如“几家争唱流水词,纳兰心事谁人知？”我知道,纳兰是寂寞的,他眼里的伤亦是不被了解的伤不被了解,只能选择寂寞,好比落花流水的反冲突032出句：不效秋风吟旧句[罗衣]对句：常邀明月照罗衣[竹溪呵呵个]赏析：出幅无奇,对幅似乎有戏谑,却又很好的对应了出幅的场景,还嵌了出幅作者的网名,应了“世间微景是清凉”033出句：我代春风梳柳辫[三少]对句：人随燕子醉花荫[蝶衣轻]赏析：出幅春风梳柳,自然物性,我欲代之,可见积极的迎春态度,对幅用了一个醉的意象整联把对春天的热爱与痴迷都很好的表达出来034出句：一砚梅香磨句久[禾塘斗笠]对句：几杯月色用情深[雨夜听润]赏析：不减诗人语,不减月夜怀整联平实却是享受的过程,言语平常而韵味悠长035出句：一塌花阴凉似月[围而不攻]对句：半墙竹字瘦成诗[筝]赏析：抓住通感的表现手法,把墙角的夜色写得自然惟美试想多情的诗人喝得醉晕晕,走到不知名的墙角,在花阴旁休憩,见着这些美景,自然有一番想象力,轻轻微汗也生凉墙边的竹子自然也不甘失去展现自我的风采036出句：花于落处知因果[那月]对句：笔到意中见性情[未央]赏析：出幅一反“何必春秋何必果”,更趋向于真实的自我表达,纵是落春径碾为泥土,也是心甘情愿的见证自然有舌,墨笔有情,相互印证037出句：兴有绿云时入鬓[淡香]对句：喜多红蓼偶沾衣[怜花]赏析：有词味,有清秀味如一个古典的女性在春游的场景,选择绿云红蓼具有诗情韵意的景来衬托那欢快的心理038出句：若是人生能看透[秋水婵娟]对句：自然月色好留连[人生好景]赏析：出幅一句直指人生,但人生岂是能看透？正如“问世间情为何物”,没有人能看透人生的种种,都凭着自己的那颗火热的心过着自己的每一天吧所以对幅也是承转恰当,如果人生真看透了,那自然可以好好享受人生美景出对平实却有深刻回味039出句：十万白云皆净土[三少微笑]对句：三千流水是知音[问谁不语]赏析：白云下的净土,当凭想象无法体会,只有亲自在飞机高空中近近的观望,静静的体会希望它也是我们内心的一片净土对幅很流水,从天到地,空亦不受染,水亦还留声,放旷而标高040出句：玉管一声催燕子[小葱]对句：江城昨夜落梅花[孤城]集句赏析：集句犹好,如见李白诗境春意在声色中千呼万唤总出来041出句：怀宽且放千帆入[空手妙妙]对句：大度能容四海流[慌慌捣]赏析：上下都说的是度量,正如宰相肚里能撑船胸纳千帆海自流042出句：欲将夜色如帘卷[空空道人]对句：便把诗书当枕眠[剪雪成诗]赏析：人生最怕蜷缩在自我的夜色中但出幅很浪漫,居然能把夜色当帘卷起来,让自己处在更大的天夜里,能以天为屋,自然也可以枕着诗书去作黑甜的梦了整联可见放旷043出句：终将字句熬成病[宴雪孤城]对句：快把春风放入帘[学之有道]赏析：出幅表达是对文字的推敲成痴成病,成为历代文人的一个经典形象如曹雪芹有诗言：“字字皆为有血泪,十年辛苦不寻常”对幅仿佛春风看了也心疼,快快入帘,带一些春天的喜庆来冲淡这种痛苦的文学情怀人性到物性的通融,可见一般044对句：呼来共饮同斟月[微微的醉]出句：恨不相逢未嫁时[嫣然颦儿]赏析：吐大块垒,抒大胸襟莫非李白风神,醉里呼月为妻,欲以诗句为聘礼嫁妆045出句：渐是软红偎浅翠[芳洲]对句：依然流水笑春风[小呆]赏析：“不信青春唤不回”,出对幅整体表达了对春天的痴迷回忆,以及对人间那一份美的始终追求我想每个人都有自己心中的春天,出对的对仗很灵活与流水046出句：教我宽心不是酒[水若兮]对句：步春得意自成诗[归去来]赏析：都说：“宽心应是酒,遣兴莫过诗”但出幅作者一反其意,发出了自己的心声对幅很好的承转了其意,原来让我宽心的是春天的诗句可见人的内心精神远比外物更能支撑自己047出句：棋子二三参厚味[绿鸾]对句：梅花四五见真情[问道]赏析：闲敲棋子,参透人生厚味又见梅花,陪伴自我真情语淡意浓,信笔所之,侃侃而叙,可有林和靖之风048出句：难收才气随狂气[今我来思]对句：自有梅香扑雪香[如何得味]赏析：凡是有大才之人,一如前人所说：“今朝狂气逸千层”然盛名之下,依然需要自然的冲旷,是以才有梅香扑雪香的冷以冷对热,可见放得开,收得拢049出句：风绪暗将心绪换[竹蜻蜓]对句：烟波还为月波来[小顽童]赏析：心绪诗无语,风绪诗有痕一种通感,别语缠绵更成句,所以才有下面的烟波为月波而来整联表达了一种拢不齐的愁绪050出句：一径繁花遮去路[飞飞]对句：几只小鸟唤行人[问我]赏析：在人生的旅途上,可能大困难,大山峰,都不能阻挡你的坚定而往往看似温柔的一径繁花,却会羁留你的脚步,让你身心松懈下来这就是所谓的景不迷人人自迷还好,有几只清越的鸟声会让你醒悟过来,继续你的前程之旅吧051出句：纵吟满纸风花句[任雨读]对句：难作一生稻谷谋[任雨读]赏析：精神生活和物质生活的冲突与矛盾,实在话所以需要的是合理安排,对联需要时间,生活需要金钱,欣赏清醒的生活态度
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l出句：莺声串在柳条上[婉兮]对句：花瓣开于墙角边[无意]
l赏析：出幅好象：“拾得莺声一串归”,而且串在柳条上,给人想象这样一幅画面：“柳条上披满了嫩黄色的小叶,上面挂着一串串透明的露珠,许多黄莺跳跃在乱颤的枝头,送来声声透明的啁啾”声音可以定格,这是让人耳目一新的手法对幅承接自然,淡淡的衬托,整联有声有色
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l出句：怕误花期轻策马[皇甫娆儿]对句：不知春水淡泊舟[若是有缘]
l赏析：为了应佳人的约会,策马前行,然又怕马踩着春天的花,故用一“轻”字,可见主人公是位柔情善解人意的公子中间的心情可以省略,乘了马,还需要坐舟,象是上天的安排,一条小舟早已经淡泊在春水之中一“淡”字也巧妙的隐语了“有缘人终成眷属”的潜台词出对很好的刻画了人物的心理,从轻微的急到惬意的舒
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l出句：海潮欲睡心潮起[渔舟唱晚姐姐]对句：今月不团明月圆[滔滔两岸潮]
l赏析：出幅出自作者《七绝海潮》：“月色天涯冷艳雍,人生几许事从容海潮欲睡心潮起,彼岸珍珠泪送侬”单独摘出很有意境,表达了辗转难眠的那种情绪对幅寄予了希望,总有月圆的那一夜,表达了思念总会有相见的一刻
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l出句：花开犹似故人句[8]对句：月照宛如朋友心[问君]
l赏析：看到花开,便又想起两句诗“与君初相识,犹似故人归”,或者“陌上花开缓缓归来”对幅自然的大大方方表达一颗真诚的心,“若是天涯你不来,我与月光皆不老”
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l出句：对问青山蝉欲答[听兰]对句：还怜素月影相随[酒家丫鬟]
l赏析：借代之意,山欲言,蝉代答,写出了生活情趣对幅自然承转,由暮至晚整联写出了山居的环境与内心的安宁
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l出句：归鸭尽诉村中事[听兰]对句：堂燕犹歌垄上情[荤素]
l赏析：嘎嘎嘎,这是鸭子的叫声以自然之舌,描写了乡村的淳朴对幅亦然
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l出句：沧桑入酒渐无味[风景]对句：风雨兼程总是歌[剑冷天河]
l赏析：出幅“人间正道是沧桑”,然经历“当时种种又如何”的坎坷沧桑后,这种味道已经渐渐与酒无缘,找不到“拟把疏狂图一醉”的丝毫感觉对幅给人精神一振,在渐渐心冷时,在渐渐疲惫时,用风雨的歌声振作自己喜欢对幅的一笔振作
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l出句：诗芽又向枝头破[流月长河]对句：风骨每从笔底生[风景]
l赏析：诗芽的含义：“每个人都是一棵树,也都在不断地萌发新枝和嫩芽那么,凝望这一组生命的嫩芽,你思想的枝头又萌生了什么,你可充满了不屈的、向上的力量？”出幅很好的说明了生命力的欣欣向上对幅就大方,用胸间风骨蕴笔底的精神继续这种生命力的坚强
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l出句：偶翻古卷寻诗梦[苏三]对句：不料春风到我窗[微笑]
l赏析：人的心理很奇怪,总会在整理过往东西事物的时候,总是有不经意间的其他收获,对幅是春风的问候,是春意的试探整联“求鱼而得水”
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l出句：但愿月当诗社长[三少]对句：只求春作画夫人[红楼梦君]
l赏析：月是诗家第一物,请月来当诗的社长,当仁不让,自古以来与月有关的名句不知多少,如“床前明月光,疑是地上霜”,如“海上生明月,天涯共此时”等等出幅可见沉稳,对幅则大雅无痕春作画夫人,多么美好的比喻,让人无邪
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l出句：心香更比花香久[婉儿]对句：此月难及那月圆[云兮]
l赏析：出幅言简意赅,耐回味,一瓣心香才是人生所求,自然比花香更耐回味对幅抓住有所得自然有所失,也是心境的比较
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l出句：两岸烟拖千柳翠[空空道人]对句：一轮日送万波红[箩赋闲譐]
l赏析：出幅似在08年的鉴赏书中有摘用到,原对是“一席风判万花红”,在此联中对幅更具有气势,写出了江南春的特点
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l出句：安知书味清如水[周家大少爷]对句：一任山花开到家[小村]
l赏析：曾有诗云“老去更知书味好,闲来方觉布衣尊”,在此出幅中,表现的是读书的心一清如水,就给人干净透彻的感觉,表达了一种淡泊的读书观或人生观对幅见机行事,从人性的悟到自然的道,不是那种“春风无定三拂面,试问山花开未开”的含糊感觉,而是已经一路开到了山居门口整联给人的想象很丰富,如诗人在泉瀑边读书,有感书味如水清淡,然后回到家时,居然一路的山花都开放了,何等惬意联语淡雅,旨趣高远
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l出句：于无求处得真味[如昔]对句：唯忘我时有大成[简直]
l赏析：无欲无求都是味,无味处得真滋味,言忘意得是大成,整联很有哲理性
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l出句：囊空正好纳湖山[鬼冢客]对句：杯满恰宜浇块垒[巴蜀兰联]
l赏析：诗囊空放荡,正借湖山归去也酒杯今漫溢,可将块垒消融去出对说的是山水之行,借景抒情
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l出句：春闸泄绿三千丈[兰之露兮]对句：青帝批红百万家[--绿～--]
l赏析：恣意生情,把春比喻绿水一放而出,可见其画香漫花,还劳青帝安排百万红,抓住绿与红的特点,表达了“绿卷春光红不让”,对比才显出春的不同色调
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l出句：一世铅华谁代笔[柳吟风]对句：两行清泪月倾杯[白藕]
l赏析：身心磨砺,洗尽铅华,自然有感对幅比较伤感些,为泪而月倾
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l对句：燕子方裁三径柳[闲游明月下]出句：东风新娶一城花[流月长河]
l赏析：对幅犹佳,诗意斐然整联可看可想可回味,春天的美不胜收
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l出句：且酒且诗仙不敌[刘伶一醉]对句；又山又水隐何妨[大大卷子]
l赏析：出幅气势逼人,能酒诗比李白厉害,可见其志,对幅大方无隅整联仿佛逍遥天地一散人,颇有朱敦儒的词境：“我是清都山水郎,天教分付与疏狂曾批给雨支风券,累上留云借月章诗万首,酒千觞几曾著眼看侯王玉楼金阙慵归去,且插梅花醉洛阳”
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l出句：碾碎前尘皆入酒[茶饭]对句：留连往事不成风[无名]
l赏析：碾碎前尘,碾碎相思,一壶酒.从此天涯莫相逢,往事尽随风去整联表达的是伤感的情怀,碾字力度大,有感觉分量
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l出句：一枕秋声听夜雨[李枫]对句：半杯老酒解乡愁[陆兮儿]
l赏析：把酒愁浇遍乡愁,还来夜雨添愁愁愁愁,怎一个第字了得
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l出句：诗酒一壶枫火煮[丹青]对句：月光十里画窗收[妙手]
l赏析：出幅热情,诗酒趁年华,诗酒趁浪漫,诗酒趁火候,所以才煮酒烧枫叶对幅清凉,十里的月光都能被画窗收进,可见画家之笔力整联以冷对热,衬托出诗情画意的文学情趣
结语：无论是在学校还是在社会中，大家都不可避免地要接触到作文吧，根据写作命题的特点，作文可以分为命题作文和非命题作文。写起作文来就毫无头绪？以下是小编为大家收集的《对仗》作文，希望在写《对仗》上能够帮助到大家，让大家都能写好《对仗》作文