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古风优美散文：烟雨深处，一枕蓝梦独自消瘦
烟雨深处，一枕蓝梦独自消瘦。
谁的画笔，蘸了月色，将湄水彼岸渲染成一抹蓝，疏烟轻袅，笼住水畔小院，也笼住一汪染蓝的心事，云烟散去，又聚拢，那些深深浅浅的蓝，便浓了又淡，淡极反浓。
却忆当年，同样的蓝月下，一袭青衫自万水千山之外打马而至，风尘起，竹帘卷，来不及抬眸的惊诧，在水意幽然的弦上，划出一波轻颤，水蓝点点飞溅，素白的裙摆上，芝兰渐次开放。
月色叩窗而入，与烛影对舞。
菱花镜中眸光流转，羞红了一阕婉约，黛眉描罢却回首，笑问深浅入时无
桃木梳下，长发如瀑，皓腕轻举，绾绿鬓堆云，簪一支玉钗，款款间，摇落一地呢喃软语。
箫声自蒹葭深处踏露而来，清音绵长，绕着月色织出一方素笺，一笔一划，书尽心暖，吟遍清欢。
以为这就是一世了，却不知，月圆月缺几度，掌心的时光如沙漏尽，秋深时，青衫已杳。
当岁月一遍遍碾过宋词的韵脚，痛了的不仅仅是期盼。
淡蓝梦语在幽怨的侵蚀下，一天天褪色，每当新月初升时，哽咽琴音唤不回逝去的似水流年，忧伤凝成霜花，一寸寸爬上青丝，老了镜里眉弯。
月色轻寒，凉了书简里的离愁别绪，沉默的辞藻描不出一城荒芜。将锦书层层折叠，付与烟尘，只在青鸟眠去之后，用泪痕洗却旧年。
此去经年，当阳光和细雨将最后一丝微蓝抽离，纯白梦境安抚着时隐时现的钝痛。
有疏影斜逸入窗，映着闲置的书卷，在落寞的字里行间，圈出了点点暖意，细碎沾襟。
打开尘封已久的门扉，才明白，久违的晨曦把天际淬成了淡金。轻嘘一口气，睫毛噏动的时候，梦已经轻巧着陆，波澜不惊。
箫音再起，卷一树梨花飞雪，成冢，葬了月下的伤，和子夜的寒。
仰首，天的蓝;低眉，海的蓝。
剪一缕莹蓝在晨光中织梦，缀几瓣白云的宁馨和浪花的澄净，蓝底白花的梦帕上，无风也无月，无怨亦无嗔，从此写满尘世的安然。
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《古风·松柏本孤直》作者为唐朝诗人李白。其古诗全文如下：松柏本孤直，难为桃李颜。昭昭严子陵，垂钓沧波间。身将客星隐，心与浮云闲。长揖万乘君，还归富春山。清风洒六合，邈然不可攀。使我长叹息，冥栖岩石间。【前言】《古风·松柏本孤直》是唐代大诗人李白的作品。此诗借古人古事以表其心曲，言其心志。诗人歌颂严子陵不慕荣利、热爱自由，正是为了抒发自己不愿“摧眉折腰事权贵”的志趣。诗人仅寥寥几笔，就勾画出了严子陵的精神风貌，也正是诗人气度高逸、气质脱尘的体现。【注释】①孤直：形容松竹之类的姿态高而挺直。②昭昭：高风亮节貌。严子陵：即严光，字子陵。东汉人，少时是汉光武帝同学，后汉光武帝即位，他变名易姓，隐于山中。光武请他出山，优礼待之。二人并宿一橱，严光以足加帝腹上，次日太史奏客星犯帝座甚急。后汉光武帝欲留严光为官，严坚辞，请归，乃隐于富春山中。③客星：即流星。此指严子陵。④万乘：指帝王，帝位。⑤六合：天地四方；整个宇宙的巨大空间。⑥冥栖：隐居。【翻译】松柏生性孤直，难以像桃李花一样讨好人。高风亮节的严子陵，便隐居垂钓在沧海之间。他像客星一样隐居不仕，其心与浮云一样闲远。他向万乘之君长揖而去，辞官不做，回到富春山过隐居的生活。此举如清风飘翔万里，吹拂四面，人们深感遏然高不可攀。他令人叹息不已，我将要像他那样到富春山隐居。【赏析】此篇咏历史人物严光。严光本姓庄一避东汉明帝刘庄讳，改为严，一名遵，字子陵，会稽馀姚（今浙江馀姚）人。据《后汉书》本传载，他少有高名，曾与后汉开国皇帝刘秀（光武帝）同学交好，光武即位后，隐居避世。光武思念其贤能，下令访求。时有齐国上奏，说有一人身披羊裘，垂钓于泽中。访之果是严光。三次迎请方至，仍不能说服其出仕。以后又召请入宫，畅叙旧交，与帝同卧，严光以脚加于帝腹。次日，太史奏天象，说客星犯帝座甚急。光武笑道：“朕故人严子陵共卧耳。”拜谏议大夫，不就，退隐富春山，后人名其垂钓处为严陵滩。滩在今富春江上游相庐县境。李白集中有在杭州作的诗（《杭州送裴大泽，时赴庐州长史》），杭州贴近富春江，仅一箭之路；王琦编李白集，从《咸淳临安志》辑出《普照寺》一首，收入《诗文补遗》；普照寺在富阳县城郊，正是严子陵隐居的富春江边。此诗苏轼认为是后人伪作，但无实据。即使是伪作，李白天宝间曾与吴筠同隐剡中，以后又于天宝末年再度至剡中，越地山水到处有他的游踪和题咏，又曾在今浙江与安徽南部间几度往返，富春江必是游程所经。严子陵钓台这样的胜迹他是不会放过的，因此他对严子陵及其隐居处有亲切的形象感受。李白集无编年本（近人詹锳等已纂成编年集待刊，但要求精确的编年恐极不易），照此诗“长揖万乘君，还归富春山。清风洒六合，邈然不可攀”的无限崇仰之意，当可推断为待诏翰林被放还以后之作。他的追慕严子陵而“长叹息”，显然是出于宫廷生活中受排挤和侮弄的体验的反思之声，和他的“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的心态还密切呼应的。他也曾受玄宗所亲切接待，也终于被放还，“客星”、“浮云”不仅是歌咏视功名为敝屣的严子陵，何尝不是他的自况!从大文化的背景来看，中国历来的知识分子都是和权力相结合的，甚至做隐士也是追求与权力结合的所谓“终南捷径”。诚如鲁迅所说，求官与求隐本属一途。与权力掌握者割不断联系，即权力依附，是历来知识分子的基本心态，所以杜甫式的“每饭不忘君”被当作楷模，普遍受到称赏，就因为彼此心态相同。像李白那样不愿依附权贵、要求知识分子的独立人格的诗人，不仅在唐代，整个封建时代也并不多。虽然即使如李白，晚年仍入永王李璘幕中，切不断对权贵的依附，现实规定知识分子的命运和心理定势之不可违拗如此!但从李白的行为、诗歌看他的内心追求，是对人格独立有强烈的向往。想追求而追求不到，不但社会环境迫使他追求不到，而且他自己本人也不免动摇，这是莫大的悲剧。因此在咏叹严子陵时，就充溢着诗人的悲剧情绪。诗的沉厚的骨力就是从这种悲剧感情来的。用现代语言说，它透现着诗人李白的人格力量。明人徐桢卿评此诗云：“此篇盖有慕乎子陵之高尚也。”（明郭云鹏刊本《李太白文集》引），只看到诗面的意义而不触及诗人“有慕乎子陵”的内心骚动；邢昉评此篇“气体高妙独步”（《唐风定》）而不能揭示“气体高妙”之由来；前者失之于皮相，后者则知其然而不知其所以然。开头“松柏”两句是兴，中四联是赋，末句“冥栖岩石间”与首句“松柏”相呼应，结构精严，无懈可击。
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1、人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。——吴文英《惜秋华·七夕》
2、凉月横舟，银河浸练，万里秋容如拭。——张埜《夺锦标·七夕》
3、高树数声蝉送晚。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》
4、夜色银河情一片。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》
5、却扇藏娇，牵衣索笑，今夜差凉。——刘镇《柳梢青·七夕》
6、梦入蓝桥，几点疏星映朱户。——吴文英《荔枝香近·七夕》
7、婺星为情慵懒，伫立明河侧。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》
8、恨无端、添叶与青梧，倒减却、黄杨一寸。——顾贞观《步蟾宫·闰六月七夕》
9、西风吹鹤到人间。——吴文英《诉衷情·七夕》
10、半夜灯残鼠上檠。——吕渭老《小重山·七夕病中》
11、问别来、解相思否。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
12、轻帐偷欢，银烛罗屏怨。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》
13、梦魂偏记水西亭。——吕渭老《小重山·七夕病中》
14、分钿擘钗凉叶下。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》
15、东飞乌鹊西飞燕。——陈师道《菩萨蛮·七夕》
16、空接灵台下，方恧辨支机。——任希古《和长孙秘监七夕》
17、织女牵牛送夕阳，临看不觉鹊桥长。——德容《七夕二首·其二》
18、谁念文园病客？夜色沉沉，独抱一天岑寂。——张埜《夺锦标·七夕》
19、寻思不似鹊桥人，犹自得、一年一度。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》
20、新秋逢闰，鹊桥重驾，两度人间乞巧。——顾太清《鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图》
21、露蛩初响，机杼还催织。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》
22、河边独自看星宿，夜织天丝难接续。——王建《七夕曲》
23、步月移阴，梳云约翠，人在回廊。——刘镇《柳梢青·七夕》
24、归家梦向斜阳断。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》
25、盈盈一水经年见。——陈师道《菩萨蛮·七夕》
26、天上、未比人间更情苦。——吴文英《荔枝香近·七夕》
27、暂惊河女鹊，终狎野人鸥。——李峤《同赋山居七夕》
28、鹤钩空带蛛丝卷。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》
29、问欢情几许？早收拾、新愁重织。——张埜《夺锦标·七夕》
30、此去杜曲，已近紫霄尺五。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
31、流苏翠帐星渚间，环佩无声灯寂寂。——王建《七夕曲》
32、瓜果几度凄凉，寂寞罗池客。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》
33、度金针、漫牵方寸。——吴文英《惜秋华·七夕》
34、恨人间、会少离多，万古千秋今夕。——张埜《夺锦标·七夕》
35、香袖凭肩，谁记当时话。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》
36、玉露金风报素秋，穿针楼上独含愁。——德容《七夕二首·其一》
37、奈南墙冷落，竹烟槐雨。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
38、陈迹晓风吹雾散。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》
39、凭新凉半枕，又依稀、行云消息。——张埜《夺锦标·七夕》
40、琅玕碧，花影弄蜻蜓。——吕渭老《小重山·七夕病中》
41、蛛忙鹊懒，耕慵织倦，空做古今佳话。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》
42、天公定亦怜娇俊，念儿女，经年愁损。——顾贞观《步蟾宫·闰六月七夕》
43、新月西楼，相约同针线。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》
44、抛梭振镊动明珰，为有秋期眠不足。——王建《七夕曲》
45、待付与、温柔醉乡。——刘镇《柳梢青·七夕》
46、匆匆便倒离尊，怅遇合、云销萍聚。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
47、那知天上计拙，乞巧楼南北。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》
48、影照河阳妓，色丽平津闱。——任希古《和长孙秘监七夕》
49、的皪愁睇光，连娟思眉聚。——柳恽《七夕穿针》
50、滴露和云，添花补柳，梳洗工夫。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》
51、牵牛织女，莫是离中。——李清照《行香子·七夕》
52、复畏秋风生晓路。——王建《七夕曲》
53、箸点歌唇，葱枝纤手，好个卿卿。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》
54、上窗风动竹，月微明。——吕渭老《小重山·七夕病中》
55、流阴稍已多，馀光亦难取。——柳恽《七夕穿针》
56、宫漏未央，当时钿钗遗恨。——吴文英《惜秋华·七夕》
57、缑山仙子，高情云渺，不学痴牛騃女。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》
58、银烛冷秋光画屏，碧天晴夜静闲亭。——卢挚《沉醉东风·七夕》
59、乞巧双蛾加意画。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》
60、干鹊收声，湿萤度影，庭院深香。——刘镇《柳梢青·七夕》
61、扁舟夜宿吴江，正水佩霓裳无数。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
62、听窗前、泪雨浪浪，梦里檐前犹滴。——张埜《夺锦标·七夕》
63、遥愁今夜河水隔，龙驾车辕鹊填石。——王建《七夕曲》
64、倚楼起把绣针小。——吴文英《秋蕊香·七夕》
65、河汉女，巧云鬟。——吴文英《诉衷情·七夕》
66、笑倩谁扶，又被春纤，搅住吟须。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》
67、又说今夕天津，西畔重欢遇。——吴文英《荔枝香近·七夕》
68、怕闻井叶西风到。——吴文英《秋蕊香·七夕》
69、石类支机影，池似泛槎流。——李峤《同赋山居七夕》
70、幸回郎意且斯须，一年中别今始初。——王建《七夕曲》
71、玉钩斜傍西南挂。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》
72、人间刚道隔年期，指天上、方才隔夜。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》
73、忍记穿针亭榭，金鸭香寒，玉徽尘积。——张埜《夺锦标·七夕》
74、黄四娘沽酒当垆，一片青旗，一曲骊珠。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》
75、听露井梧桐，楚骚成韵。——吴文英《惜秋华·七夕》
76、彩云断、翠羽散，此情难问。——吴文英《惜秋华·七夕》
77、成都过卜肆，曾妒识灵槎。——李商隐《壬申七夕》
78、花庭开粉席，云岫敞针楼。——李峤《同赋山居七夕》
79、尘缘一点，回首西风又陈迹。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》
80、人事回廊缥缈，谁见金钗擘。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》
81、数日西风，打秋林枣熟，还催人去。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
82、两情缠绵忽如故。——王建《七夕曲》
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静若繁花
人花亦醉そ
陌夜゛痴人痴梦
清影觅。
移梦别嫁
树影摇曳。
朱唇点点醉。
花凌若别离
花﹏为谁而败ㄨ
╰童年的笙箫渐行渐远
既见君子云胡不喜
雨下听风
两梦三醒
流年晕开时光
☆摇曳幽姿花似雪
〃陌殇、怀素
_断桥残影
浠旪落埖〆
╰☆╮轻情倾城
倾城红颜醉丶
伊染年华丶泪蹒跚
梦桥花开て
独奏夜上弦ゝ
沉梦听雨
梦里锁颜ヽ九夏宿诺未
低首闻忘川水
月下醉美人丶
月下弄人醉、
-醉花荫
聆听、逝去的流年
花开似花落、
回眸笑折花刺
曾有佳人泪倾城
梧桐深院锁清秋
叠岚云烟
╰唯为伊人诉惆怅ヽ
埖幵耒苾荭
此情可待成追忆
小桥弯弯︿不离不散
≈烟波流传
一夕一夏
梦也渺渺、
恰似一缕微光
钢琴上的芭蕾
初秋、繁花入梦╮
思念幻化成海。
伊人淡雅泪
花开ヽ似水￠
淡意衬优柔丶
锦年衍生烦愁
訞静柒柒
花颜诱人醉ゝ
钕人如花ゝ花似梦。
深院锁清秋
╫黑纸里写进了我的思念
花落╮君离开
╭や┃古调弦音一曲成悲、
白昼怎懂夜的黑
待，春暖花开
寸寸旧时光〆
绊城烟沙〞乀染指流年
︶ㄣ满天花瓣渲染离别ㄣ︶
人比黄花瘦
水色胭脂香满楼
草长莺飞
水流云在
花落花有意∞
如水流如花落
◆╰一谈笑~扯淡流年
听风忆雪。
冷雨湿花
最想念的季节
秋季、忆往如故
眼角落樱花
花独、蝶双飞
念、夕夏温存
流年柔荑漫光年
日光倾城、氤氲朦胧感
┅涟漪、水波在泛滥┅
浮华落满肩头
无奈丶雨季残花败
微笑似年华々
月光倾泻，未必凄凉ヤ
梦里花非花
结语：无论是在学校还是在社会中，大家都不可避免地要接触到作文吧，根据写作命题的特点，作文可以分为命题作文和非命题作文。写起作文来就毫无头绪？以下是小编为大家收集的《古风》作文，希望在写《古风》上能够帮助到大家，让大家都能写好《古风》作文