下面是文案网小编分享的蘅芜君的《螃蟹咏》作文 文案，以供大家学习参考。
蘅芜君的《螃蟹咏》作文 文案：
桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益，月浦空余禾黎香。
在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》中，宝钗的此首《螃蟹咏》令众人拍案叫绝，都说讽刺的好，可究竟讽刺的是谁？让一向温厚的宝钗如此张牙舞爪，语言辛辣？
有人说，讽刺的是贾雨村之流。可素日宝钗天天劝宝玉向贾雨村看齐，此时突然来点讽刺，岂不是自相矛盾？有人说，讽刺的是贾环，因为第七十回说螃蟹风筝被贾环拿走了。可宝钗也许看不上贾环的行径（如赖钱），但是宝钗一向是“不关己事不开口”，怎么突然间为这么点小事而如此怒气冲冲？有人说，讽刺的是夏金桂，并且举出了种种例子。但是且不说夏金桂是第七十九回出现的，是否是曹公笔墨还有待证实这个问题，就说薛宝钗现在讽刺一年或者几年以后才出现的嫂子干嘛？难不成宝钗未卜先知？
所以说，这三个都不是，我认为讽刺的正是贾宝玉。
回目中早已标的明明白白，“讽和”，如果说是针对着前两首诗而故意讽刺倒也很有道理。宝玉的螃蟹诗是什么？
持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。
饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠。
脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香。
原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。
这写的不是自己反抗封建礼教是什么？特别是最后一句“坡仙曾笑一生忙”，为什么是苏东坡？苏东坡正是一个不拘泥于官场的放达之人。这句话正好借着苏轼的口，讽刺了那些走仕途经济而忙忙碌碌的人。“原为世人美口腹”，意思正是讽刺走仕途经济的人的瞎忙活。“横行公子却无肠”不也是自己的写照？“馋忘忌”，因为自己本能的反抗，所以“忘忌”。
写完了之后，林黛玉立刻也写了一首：
铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。
螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。
多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。
对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。
这首诗是带赞美色彩的，赞美什么？“铁甲长戈死未忘”，这正是鼓励宝玉。不要害怕阻挠。出这句以外，以下句句，皆是慷慨激昂，言语豪迈，让人振奋。和以往的风格有很大不同。别的《题帕三绝》《秋窗风雨夕》等，都是缠绵悲戚，这一首诗，却让人感到了林黛玉柔弱外表下的一颗刚强的心。也写出了林黛玉对于反抗封建礼教的决心。
然后呢，又出现了一个情节，是什么？林黛玉烧诗。林黛玉说：“我的不及你的，我烧了他。你那个很好，比方才的菊花诗还好，你留着他给人看。”这句话更是和景的很。意思正是说：“我的能力或是决心等比不上你，你那个很好，你留着给宝钗一流的看。”不然还能作何解释？
可是，宝黛爱情的一个新台阶刚刚出现，宝钗却毫不客气地就给宝黛爱情敲响了一次警钟。“讽和”了一首新的螃蟹诗。
宝钗写的是什么？前两句也就罢了，普通写景，或者说也有什么意思但是我没有琢磨出来。“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”，讽刺的不正是贾宝玉的“腹内原来草莽”“行为偏僻性乖张”一类吗？紧接着，蘅芜君又扔下了第二枚重磅炸弹，“酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜”。这简直就是在警告。警告宝黛二人或者说是宝玉别太过分了，把封建礼教比作了“菊花酒”“生姜”，警告二人如果一味反抗绝对没有好果子吃。到最后，宝钗以严厉的警告加略带慈悲似的傲慢来结了尾，“于今落釜成何益，月浦空余禾黍香”，再次警告二人这样没有任何益处。
从这样一首诗，可以看出宝钗的凶狠。同时也是告诉我们，千万别被宝钗“温柔敦厚”的外表所迷惑。也为宝钗对金钏儿的冷漠做了一个说明。
蘅芜君的《螃蟹咏》作文 文案：
《水经》云：“彭蠡之口有石钟山焉。”
——题记
元丰七年六月，鄱阳湖上好风光。滔滔江水似从天之涯奔泻而来，似从地之极喷涌而出，浩浩荡荡，横无际涯。它卷起万顷波涛，掀起千丈巨澜。渔人出没在风波之间，小心翼翼，鱼儿深游，鸟雀高飞，日星隐耀，山岳潜形。江水冲击着岩石，因为岩石挡住了它的去路；岩石兀自岿然不动，嗷叫着击碎了江水的片片鳞甲，发出宽坎镗塔的声音。水光接天之处，一抹斜阳高挂云端，余辉撒满江面，涂红了远山，仰望石钟山，雄壮巍峨，高耸云天。山间雷鸣轰轰，如钟鼓齐作，如银瓶乍破，如铁骑奔突。
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红……
东坡先生临窗望远，陷入沉思——是啊，宇宙多么浩淼无穷，人生百年可谓高寿，但与之相比又何其短暂，简直沧海一粟，人不过是宇宙中的匆匆过客，然而在有限的人生中，又有多少大英雄大豪建功立业，有所作为，惊风雨，泣鬼神。当年，周郎不就是在这里屯兵驻守么？东坡先生拿起酒杯呷了一口，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物……”
当东坡先生把目光定格在石钟山的时候，他皱起眉头，他有些百思不得其解——日间，那老禅师是什么意思呢？自己问到石钟山得名的由来，方丈就让一小沙弥从山上找来两块石头，敲打，硿硿作响。这怎么是石钟山得名的理由呢？前朝李渤就是这样推究理由的。要知道，世间石头千奇百怪，但凡不平者则鸣，用斧斤击打不更声效浊重吗？这里的石头与别处的石头本无二致。我笑着摇了摇头，从老方丈的眼神里看出他的某些失望和不满。——难道北魏的郦道元就说的正确吗？水石相互搏击，“微风鼓浪，声如洪钟”云云，果真如此吗？不要说水击石发出钟鸣声，就是水击打钟磬也不能发声阿，郦道元的说法也值得怀疑。“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎？”看来，要想弄清这个问题，非自己实际走一走看一看不可。其实，我们作什么事情都应该落到实出，脚踏实地，实实在在；而不能人云亦云，道听途说，轻信盲从，亦步亦趋的接受别人的观点、主张。东坡啊东坡，不调查研究就武断行事，难道忘了当年与介甫辩论“吹落黄花满地香”的教训吗？
禅房的门推开了，是苏迈。“父亲，你……”苏迈欲言又止。“迈儿，什么事？”苏轼回转头。“噢，禅师邀请你今晚共同参研佛理。”苏迈顿了顿，望着窗外的石钟山，“父亲还想着那件事吗？”“迈儿，你知道我身在红尘中，以居士自况，虔诚理佛。能与高僧参禅讲法实为求之不得，不过，你看这石钟山究竟名之何来呢？前人争论不休，孰是孰非，不能妄下定论，何去何从总该亲自看一看才能明白”“你是说，今夜要实地考察一番？”苏迈惊愕的看着父亲，几乎不能相信自己的耳朵，他想说，父亲旅途奔波日久，加之年老体弱，难敌江上湿邪，鄱阳湖上浪急风高，滩险流急，父亲哪里吃得消。“父亲，你上了年纪，腿脚不方便，还是我替你去吧。”苏轼沉默不语，他在想这样一个道理：不亲自品尝，怎么知道梨子是酸的还是甜的；不实地游一游，怎么知道水是深的还是浅的；不亲临石钟山踏访一踏访，怎么考查出石钟山得名的真正由来——纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行！他打定了主意，无论如何要亲自去石钟山一趟。“迈儿，你去谢绝人家，就说为父江上偶感风寒，恐不能成行……事不宜迟，我们日落之前作好准备夜探石钟山。”
好一派鄱阳湖壮丽风光！风急天高，渚清沙白，江风猎猎。
好一座壮美而神秘的石钟山，在历史的长河中将又有人来探询它的“庐山真面目”。
…………
后记：元丰七年六月初九日，苏轼父子乘小舟“夜泊绝壁之下”。大石侧立千尺，如猛兽奇鬼，森然欲搏人；而山上栖鹘闻人声亦惊起，磔磔云霄间；又有若老人咳且笑于山谷中者，或曰此鹳鹤也……
蘅芜君的《螃蟹咏》作文 文案：
锦瑟
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
天涯——春日在天涯
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
无题其1
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
无题其2
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
无题其3
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
无题其4
重帷深下莫愁堂，卧後清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
无题其5
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
曲江
望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。天荒地变心虽折，若比伤春意未多。
银河吹笙
怅望银河吹玉笙，楼寒院冷接平明。重衾幽梦他年断，别树羁雌昨夜惊。月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清。不须浪作缑山意，湘瑟秦箫自有情。
蘅芜君的《螃蟹咏》作文 文案：
《晚出新亭》作者为宋朝文学家王暕。其古诗全文如下：
大江一浩荡，离悲足几重。
潮落犹如盖，云昏不作峰。
远戍唯闻鼓，寒山但见松。
九十方称半，归途讵有踪。
【前言】
《晚出新亭》是南朝诗人阴铿的一首五言诗。此诗写晚出新亭路上所见景物和离开都城时的离愁与无奈之情。首句写景，次句写情。开首两句点出“离悲”的主题，以下六句具体表现“离悲”。全诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅孤舟远行图，形象鲜明，意境幽远。
【注释】
⑴离悲：离别的悲愁。
⑵盖：车盖。此处指退潮时的波浪。枚乘《七发》：“江水逆流，海水上潮。……波涌而涛落。……其少进也，浩浩岂岂（此二字应OrG加三点水旁），如素车白马，帷盖之张。”此句言潮势虽已低落，波涛还像车盖一般。
⑶云昏：指云雾迷漫。不作峰：谓山峰因云雾迷漫而显现不出山峰的形状。
⑷“远戍”句：只听见远处戍楼传来的鼓声，而不见戍楼。戍：防军驻守处。古时兵营中以鼓角纪时，日出日落的时候都击鼓。
⑸这两句意思是说：因为江阔云昏所以闻见只有戍鼓、山松而已。
⑹“九十”句：《战国策·秦策》：“行百里者半于九十。”意为行百里的路途，走了九十里才是一半。此言末路之难。
⑺讵（ù）：怎，岂，难道。
【翻译】
江水浩荡而去，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖，水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸，唯有寒山老松，满目萧索。如果人的一生九十年，我才刚刚过去一半，现在孤舟远征，可叹征程艰难，归程无期。
【赏析】
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，“大江一浩荡，离悲足几重？”首句写景，次句写情。江水浩荡，景象开阔；离愁几重，语调厚重：如此情景交融，使“离悲”的主题从一开始就得到强烈的感染。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。
“潮落”以下四句具体写江行所见所闻。“潮落犹如盖”，描写晚潮。此刻虽已落潮，但水势汹涌，波涛仍然如车盖一般。“云昏不作峰”描写晚云。晚云本当变幻多姿，色彩绚丽，此时却昏淡无光，迷漫一片，不能形成峰峦起伏高低之状。景为情设，情由景生。这两句通过写晚潮的汹涌，写晚云的昏沉，暗示出诗人心潮之不平，心情之沉重。“远戍唯闻鼓，寒山但见松”，通过诗人眺望江岸的见闻，进一步渲染“离悲”的气氛。晚暮中令人心惊的戍鼓之声从远处隐隐传来；远眺江岸，只见寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，他心中的悲苦是可以想见的。
最后两句自然而然地直抒情怀：“九十方称半，归途讵有踪？”诗人感叹征程艰难，归程无期。去程中并不艰难的部分，还只走了一半，最艰难的那一段，更是远在天边；就算走完了，还有归程。这样算来，重归真不知是何日之事。这个结尾有一波三折，余意不尽之妙，又呼应开头二句，表现了浓厚的离情。
此诗写景抒情，情景交融，语言精炼，清新自然，能以浅淡之语道出深浓之情。诗人将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《天山孤征图》，形象鲜明，意境幽远。此外，这首诗讲求格律，虽然平仄不尽合律，但与唐人的五律已经相当接近了。
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