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江南断想作文 江南断更文案：
南楼令水袖轻舞摇，划过谁家桥？玲珑女，吴侬软语。荡舟心许荷叶老，弄莲子，画柳桥。花雨抱春归，熏得游人醉。杏花飞，斜风细语。朝露萍惊坠涟漪，远云浓，水溶溶。这是我填给江南的。长居于闹市，眼球早已烙满了钢筋水泥的影子。我仿佛是铁笼里的一尾鱼，钢筋刺穿了我的鳃，水泥封印了我的鳍，无法游动，无法呼吸。我只有日复一日地奢求，何时才能背上一种悠然的心情，带上一段悠远的回忆，去寻觅思绪深处那一道无法遮掩的痕迹：江南。江南只是一个梦。一个在诗书、画卷、丝竹和杏花烟雨里的梦，一个关于小桥流水、江枫渔火、“垆边人似月，皓腕凝霜雪”的梦。没有机器的轰鸣，只有清澈的河水静静地流淌；没有汽车的包围，只有舟楫起伏的欸乃之声。无论是烟柳画桥，还是风帘翠幕，抑或是苹花汀草，总带有一股“一片湖光烟霭中”的意境。此景漫漫，此意绵绵。踏足于江南小镇，轻嗅着淡淡幽风，抚摸着一蓑烟雨，石板小道已经湿润，路旁错落的粉墙黛瓦，扭曲着向前延伸。在晨光初露，水雾弥漫，桨声悠悠中，我仿佛告别了高楼人群，去叩问古朴的青石板路和幽深的弄堂儿。江南的小镇，当真如江南的人一般融入了水的性子，如水一般湿润，也如水一般悠然。梦入江南烟水路，行尽江南，体会超然于物外的雅趣。雨，依旧飘扬；风，继续吟怀。行于岸旁，杏花飞，飞上你的唇；柳条飘，飘上你的眉。湖上肥厚的荷叶、袅娜的花朵引来蜻蜓点水，木舟上的木楫划出道道凝碧的波痕，当真是“櫂将移而藻挂，船欲动而萍开”。舟上的少女，眼如墨漆一点，掬一捧掺和着笑声的湖水，一尾古琴，一段丝竹，伴着笛音，唱着歌，满口吴侬软语的呢喃。柔荑剥着莲子，些许含在嘴里，些许笑着扔向湖里。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。黄庭坚曰：“平王本爱江湖住。鸥鹭无人处。江南江北水云连。”白居易曰：“江南好，风景旧曾谙。”贡师泰有诗：“夹岸芙蕖红旖旎，满汀杨柳绿纷纭。”苏东坡有词：“试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。”江南是风，到了这里就是粘，粘住了我的思念；江南是雨，到了这里缠成线，缠着我流连人世间。倦鸟余花，好想做一粒沙子，长眠于江南。可叹，幻想终将不能成为现实；可笑，抬头入目，钢筋水泥，依旧是红尘喧嚣繁乱。
江南断想作文 江南断更文案：
孟浩然 送杜十四之江南
送杜十四之江南孟浩然荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。
日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。
这是一首送别诗。
揆之元杨载 诗法家数 ：凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意，如果说这是送别诗常见的写法，那么，相形之下，孟浩然这首诗就显得颇为出格了。
诗题一作送杜晃进士之东吴。
唐时所谓进士，实后世所谓举子（举进士）。
得第者则称前进士。
看来，杜晃此去东吴，是落魄的。
诗开篇就是荆吴相接水为乡（荆指荆襄一带，吴指东吴），既未点题意，也不言别情，全是送者对行人一种宽解安慰的语气。
荆吴相接，恰似说天涯若比邻，谁道沧江吴楚分。
说两地，实际已暗关送别之事。
但先作宽慰，超乎送别诗常法，却别具生活情味：落魄远游的人不是最需要精神上的支持与鼓励么？这里就有劝杜晃放开眼量的意思。
长江中下游地区，素称水乡。
不说水乡而说水为乡，意味隽永：以水为乡的荆吴人对飘泊生活习以为常，不以暂离为憾事。
这样说来虽含扁舟暂来去意，却又不著一字，造语洗炼、含蓄。
此句初读似信口而出的常语，细咀其味无穷。
若作荆吴相接为水乡，则诗味顿时死于句下。
君去春江正渺茫。
此承水为乡说到正题上来，话仍平淡。
君去是眼前事，春江渺茫是眼前景，写来几乎不用费心思。
但这寻常之事与寻常之景联系在一起，又产生一种味外之味。
春江渺茫，正好行船。
这是喜君去得航行之便呢？是恨君去太疾呢？景中有情在，让读者自去体味。
这就是素处以默，妙机其微（司空图 诗品·冲淡 ）了。
到第三句，撇景入情。
朋友刚才出发，便想到日暮征帆何处泊，联系上句，这一问来得十分自然。
春江渺茫与征帆一片，形成一个强烈对比。
阔大者愈见阔大，渺小者愈见渺小。
念去去千里烟波，真有点担心那征帆晚来找不到停泊的处所。
句中表现出对朋友一片殷切的关心。
同时，揣度行踪，可见送者的心追逐友人东去，又表现出一片依依惜别之情。
这一问实在是情至之文。
前三句饱含感情，但又无迹可寻，直是含蓄。
末句则卒章显意：朋友别了，孤帆远影碧空尽，送行者放眼天涯，极视无见，不禁心潮汹涌，第四句将惜别之情上升到顶点，所谓不胜歧路之泣（蒋仲舒评）。
断人肠点明别情，却并不伤于尽露。
原因在于前三句已将此情孕育充分，结句点破，恰如水库开闸，感情的洪流一涌而出，源源不断。
若无前三句的蓄势，就达不到这样持久动人的效果。
此诗前三句全出以送者口吻，其淡如水，其味弥长，已经具有诗人风神散朗的自我形象。
而末句天涯一望四字，更钩画出解缆君已遥，望君犹伫立（王维 齐州送祖三诗 ）的送者情态，十分生动。
读者在这里看到的，与其说是孟浩然的诗，倒不如说是诗的孟浩然，更为准确（闻一多 唐诗杂论 ）。
全篇用散行句式，如行云流水，近歌行体，写得颇富神韵，不独在谋篇造语上出格而已。
（周啸天）
江南断想作文 江南断更文案：
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南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。
注释：
南浦：南面的水滨。古人常在南浦送别亲友。《楚辞·九歌·河泊》：“送美人兮南浦。”江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何！”故“南浦”像“长亭”一样，成为送别之处的代名词。
凄凄：形容内心的凄凉、愁苦。
袅袅：形容秋景的萧瑟、黯淡。
译文1：
在南浦凄凉愁苦的分别，秋风萧索黯淡。回头看一次就肝肠寸断，好好离去吧，不要再回头了。
译文2：
在南浦与友人离别。秋天里，西风萧瑟，惜别的心情更是凄苦。离人频频回头，让送别的人肝肠寸断。你还是安心离去，不要再回头了。
赏析：
这首送别小诗，清淡如水，款款地流泻出依依惜别的深情。
诗的前两句，不仅点出送别的地点和时间，而且以景衬情，渲染出浓厚的离情别绪。“南浦”，南面的水滨。古人常在南浦送别亲友。《楚辞·九歌·河泊》：“送美人兮南浦。”江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何！”故“南浦”像“长亭”一样，成为送别之处的代名词。一见“南浦”，令人顿生离忧。而送别的时间，又正当“西风袅袅”的秋天。秋风萧瑟，木叶飘零，此情此景，不能不令人倍增离愁。
这里“凄凄”、“袅袅”两个叠字，用得传神。前者形容内心的凄凉、愁苦；后者形容秋景的萧瑟、黯淡。正由于送别时内心“凄凄”，故格外感觉秋风“袅袅”；而那如泣如诉的“袅袅”风声，又更加烘托出离人肝肠寸断的“凄凄”之情，两者相生相衬。而且“凄”、“袅”声调低促，一经重叠，读来格外令人回肠咽气，与离人的心曲合拍。
后二句写得更是情意切切，缠绵悱恻。送君千里，终须一别。最后分手，是送别的高潮。诗人捕捉住这关键时刻一个最突出的镜头：分手后，离人虽已登舟而去，但他频频回过头来，默默而“看”。“看”，本是很平常的动作，但此时此地，这一“看”却显得十分不寻常：离人心中用言语难以表达的千种离愁、万般情思，都从这默默一“看”中表露出来，真是“此时无声胜有声”。从这个“看”字，读者仿佛看到那离人踽踽的身影，愁苦的面容和睫毛间闪动的泪花。他的每“一看”，自然引起送行人“肠一断”，涌起阵阵酸楚。诗人连用两个“一”，把去留双方的离愁别绪和真挚情谊都表现得淋漓尽致。
最后，诗人劝慰离人：“好去莫回头。”意思是说：你安心去吧，不要再回头了。此句粗看似乎平淡，细细咀嚼，却意味深长。诗人并不是真要离人赶快离去，他只是想借此控制一下双方不能自抑的情感，而内心的悲楚恐怕已到了无以复加的地步。
感谢阅读，希望能帮助您！
江南断想作文 江南断更文案：
结语：无论是在学校还是在社会中，大家都写过作文，肯定对各类作文都很熟悉吧，通过作文可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。那么你有了解过《江南断想》作文吗？以下是小编收集整理的《江南断想》，仅供参考，欢迎大家阅读《江南断想》。