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描写后宫女子的诗句作文 描写后宫女子的诗句古诗文案：
1.岂知昔日居深宫，嫔妃左右如花红。
2.美人挟银镝，一发叠双飞。
3.楚王多内宠，倾国选嫔妃。
4.平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
5.一曲都缘张丽华，六宫齐唱后庭花。
6.十月冰霜满京国，宫人争唱后庭花。
7.后宫婵娟玉女，自鞚八尺飞龙。
8.案前火势十妖嬖，后宫春艳千花嫔。
9.花似醺容上玉肌。方论时事却嫔妃。
10.宫禁邃，嫔妃并御侍，穜稑献君王。
11.嫔妃久立帐门外，暗笑夫人推酒声。
12.公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
13.妾家兄弟知多少，恰要同时拜列侯。
14.粗衣闲寂阅群书，荐达嫔妃广帝居。
15.行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
16.出入君怀袖，动摇微风发。
17.玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
18.云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
19.泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
20.红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。
21.十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
22.遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。
23.寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
24.熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
25.新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
26.寥落古行宫，宫花寂寞红。
27.白头宫女在，闲坐说玄宗。
28.露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。
29.柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。
30.余花毕嫔妃，以色媚左右。
描写后宫女子的诗句作文 描写后宫女子的诗句古诗文案：
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
注解
⑴寥落：寂寞冷落。
⑵行宫：皇帝在京城之外的宫殿。
译文
早已空虚冷寞的古行宫，
零落宫花依然开行艳红。
有几个满头白发的宫女，
闲坐谈论当年的唐玄宗。
赏析
元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，可与白居易《上阳白发人》参互并观。这里的古行宫即洛阳行宫上阳宫，白头宫女即“上阳白发人”。据白居易《上阳白发人》，这些宫女天宝(742-756)末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
此诗首句点明地点：古行宫;二句暗示时间：红花盛开之季;三句介绍人物;白头宫女;四句描绘动作：闲坐说玄宗。构筑了一幅完整动人的图画。当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨;此时青春消逝，红颜憔悴;闲坐无聊，只有谈论已往。此情此景，十分凄绝。这首诗平实，但很有概括力，也很含蓄，并给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中。
诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。我国古典诗歌讲究精炼，写景、言情、叙事都要以少总多。这首诗正具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫;次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节;三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出那样生动的画面，表现出那样深刻的意思，所以宋洪迈《容斋随笔》卷二说这首诗“语少意足，有无穷之味”;明胡应麟《诗薮?内编》卷六以为这首诗是王建所作，并说“语意绝妙，合(王)建七言《宫词》百首，不易此二十字也”。
另一个表现手法是以乐景写哀。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
描写后宫女子的诗句作文 描写后宫女子的诗句古诗文案：
六宫佳丽谁曾见，层台尚临芳渚。露脚斜飞，虹腰欲断，荷叶未收残雨。添妆何处。试问取雕笼，雪衣分付。一镜空蒙，鸳鸯拂破白萍去。
相传内家结束，有帕装孤稳，靴缝女古。冷艳全消，苍苔玉匣，翻出十眉遗谱。人间朝暮。看胭粉亭西、几堆尘土。只有花铃，绾风深夜语。
注释
①洗妆台：指金章宗为季妃所建之梳妆楼，地址在今北京市北海(即太液池之北部)琼华岛上，高士奇《金鳌退食笔记》称之为“广寒之殿”，今已不存。晚明王圻《稗史汇编?地理门?郡邑》谓：“琼花岛梳妆台皆金故物也。……妆台则章宗所营，以备李妃行园而添妆者。”其自注云：“都人讹为萧太后梳妆楼。”本篇作者即误以为是辽太后之梳妆楼。
②六宫二句：六宫，相传古代天子有六宫，即正宫一，燕宫五。白居易《长恨歌》:“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”层台，高台，谓高大的宫殿。芳渚，长有芳菲花卉之水边。此二句是说，往日那六宫中的美丽的皇后妃缤早已消逝，谁又见到过呢，而今只有这太液池畔高高的楼台依稀尚存。
③露脚二句：露脚，雨脚。李贺《李凭箜篌引》：“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。”虹腰，即虹桥，拱桥，指今北海太液池之永安桥。上官仪《德山池宴集》：“雨雾虹桥晚，花落凤台春。”此二句说眼前是一片迷蒙的景象，雨脚斜飞，水漫拱桥，河叶田田，残雨潇潇。
④添妆：指向宫中后妃赠送财礼。这里借指洗妆台。
⑤试问二句：雕笼，饰有雕花的鸟笼子，代指笼中之鸟。弥衡《鹦鹉赋》：“闭以雕笼，剪其翅羽。”
雪衣，即雪衣娘，白色鹦鹉。古代宫中多养之，此鸟聪慧，洞晓人言，唐玄宗曾呼贵妃为“雪衣女”，左右呼之“雪衣娘”。杨维祯《无题》：“金埒近收青海骏，锦笼初放雪衣娘。”分付。有表示出来之义。吕本中《蝶恋花》：“睡起小仓香一缕。玉篆回纹，等个人分付。”此二句意思是说只有笼中的鹦鹉能够回答了。
⑥相传三句：内家，指皇宫(或代指宫女)。唐王建《宫词》：“尽送春球出内家，记巡传把一枝花。”薛能《吴姬》：“身是三子第一名，内家丛里独分明。”胡浩然《万年欢?上元》：“有多少、佳人如玉。春衫袂.，整整齐齐，内家新样妆束。”内家装，即汉家宫廷中的妆束。帕装，即帕服，谓女子施粉黛花钿，穿艳丽眼装。孤稳，即玉。古代契丹语音译。《辽史?国语解》：“孤稳，玉也。”女古，金、黄金。亦为古代契丹语音译。《辽史?营卫志上》：“女古斡鲁朵，圣宗置。是为兴圣宫。金曰‘女古’。”又，辽王鼎《焚椒录》：“宫中为〔懿德皇后〕语曰:‘孤稳压帕女古靴，菩萨唤作耨斡磨。’盖言以玉饰首，以金饰足，以观音作皇后也。”这里是说，辽代宫中以玉饰首，以金饰足，不再采用汉家宫中的妆束样式了。
⑦冷艳三句：冷艳，形容耐寒之花。刘克庄《念奴娇?菊花》：“冷艳幽香，轻红淡白，占断西风里。”玉匣，玉制之匣，用以贮藏珍贵之物。李白《酬张卿夜宿南陵见赠》：“宝刀隐玉匣，锈涩空莓苔。”又，谓玉匣为帝王之葬饰，汉代以之赐大臣，以示优礼，即所谓“金缕玉匣”。《三国志?魏志?文帝纪》：“丧乱以来，汉氏诸陵无不发掘，至乃烧取玉匣金缕，骸骨并尽。”十眉遗谱，即《十眉图》，唐玄宗令画工作。为十样眉妆鸳鸯(又名八字)、山水(又名远山)、五岳、三蜂、垂珠、月棱(又名却月)、分稍，??（左氵右亟）眼、拂云(又名横烟)、倒晕等。苏轼《十二眉子砚歌》：“君不见成都画手开十眉，横云却月争新奇。”
⑧胭粉亭：未详何指。或为洗妆台附近之亭。
⑨花铃：护花之铃挡，置于花梢或花丛附近，用以惊吓鸟雀。参见《临江仙》(昨夜个人曾有约)注③。
赏析
此篇所说的“洗妆楼”本应是金章宗为李妃所建之添妆楼(详见注①)，但时人误以为是辽萧太后之梳妆楼，遂多有讹而咏之者(陈维籍亦有《齐夭乐?辽后妆楼》，大约也是误作)。本篇亦如是。故词中所咏即为辽代之故事。作者登临吊古，就眼见之景，想到辽太后的往事，遂生情动感，不无今昔之叹，而其中亦隐含了几多以古为鉴的深意。
描写后宫女子的诗句作文 描写后宫女子的诗句古诗文案：
1、柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。——魏承班《渔歌子柳如眉》
2、西施越溪女，出自苎萝山。——李白《西施\/咏苎萝山》
3、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。——李白《越中览古》
4、忍泪佯低面，含羞半敛眉。——韦庄《女冠子四月十七》
5、女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。——萧衍《东飞伯劳歌》
6、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》
7、楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。——王昌龄《青楼曲二首》
8、燕支落汉家，妇女无华色。——李白《塞上曲》
9、愿学秋胡妇，贞心比古松。——李白《湖边采莲妇》
10、往年同在鸾桥上，见倚朱阑咏柳绵。——韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》
11、玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。——王建《宫中调笑团扇》
12、戚姬髡发入舂市，万古共悲辛。——李白《中山孺子妾歌》
13、依旧桃花面，频低柳叶眉。——韦庄《女冠子昨夜夜半》
14、红脸青腰，旧识凌波女。——晏几道《蝶恋花笑艳秋莲生绿浦》
15、揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。——秦观《南歌子香墨弯弯画》
16、南国有佳人，容华若桃李。——曹植《杂诗南国有佳人》
17、百二禁兵辞象阙，三千宫女下龙舟。——许浑《汴河亭》
18、手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。——苏轼《贺新郎夏景》
19、夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。——杜荀鹤《山中寡妇\/时世行》
20、啼时惊妾梦，不得到辽西。——金昌绪《春怨\/伊州歌》
21、愿妾身为红菡萏。年年生在秋江上。——欧阳修《渔家傲近日门前溪水涨》
22、恐凤靴，挑菜归来，万一灞桥相见。——史达祖《东风第一枝咏春雪》
23、花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。——欧阳修《长相思花似伊》
24、水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。——晁补之《洞仙歌泗州中秋作》
25、兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。——章楶《水龙吟燕忙莺懒芳残》
26、美人金梯出，素手自提筐。——常建《春词二首》
27、白头宫女在，闲坐说玄宗。——元稹《行宫》
28、鲁女东窗下，海榴世所稀。——李白《咏邻女东窗海石榴》
29、蚕娘洗茧前溪渌，牧童吹笛和衣浴。——贯休《春晚书山家屋壁二首》
30、美人梳洗时，满头间珠翠。——郑遨《富贵曲》
31、神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。——李商隐《无题重帏深下莫愁堂》
32、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟》
33、年年越溪女，相忆采芙蓉。——杜荀鹤《春宫怨》
34、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮红楼别夜堪惆怅》
35、承恩不在貌，教妾若为容。——杜荀鹤《春宫怨》
36、殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。——叶梦得《虞美人雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》
37、不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。——谢枋得《蚕妇吟》
38、西门秦氏女，秀色如琼花。——李白《秦女休行》
39、美人结长想，对此心凄然。——李白《折杨柳》
40、团扇，团扇，美人病来遮面。——王建《宫中调笑团扇》
41、今日汉宫人，明朝胡地妾。——李白《王昭君二首》
42、山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。——吴文英《浪淘沙九日从吴见山觅酒》
43、玉人初上木兰时。懒妆斜立澹春姿。——吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》
44、玉手佳人，笑把琶琶理。——顾德辉《蝶恋花春江暖涨桃花水》
45、不信妾断肠，归来看取明镜前。——李白《长相思其二》
46、虽然不如延年妹，亦是当时绝世人。——李白《中山孺子妾歌》
47、狎浪儿童，横江士女，笑指渔翁一叶轻。——吴伟业《沁园春观潮》
48、美女渭桥东，春还事蚕作。——李白《陌上桑》
49、寒气先侵玉女扉，清光旋透省郎闱。——李商隐《对雪二首》
50、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——李白《清平调其二》
51、红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿。——贾至《春思二首》
52、卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。——沈佺期《古意呈补阙乔知之\/古意\/独不见》
53、小男供饵妇搓丝，溢榼香醪倒接罹。——李郢《南池》
54、不似春风逞红艳，镜前空坠玉人钗。——司空图《华下对菊》
55、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。——温庭筠《菩萨蛮小山重叠金明灭》
56、素娥惟与月，青女不饶霜。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
57、人家见生男女好，不知男女催人老。——王建《短歌行》
58、朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。——黄庭坚《登快阁》
59、妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。——张籍《节妇吟寄东平李司空师道》
60、武公不但歌淇澳，贤女犹能唁卫侯。——姜塘《摘星楼九日登临》
61、东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得。——元稹《织妇词》
62、粉色全无饥色加，岂知人世有荣华句子大全。——杜荀鹤《蚕妇》
63、至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。——王安石《桂枝香登临送目》
64、女萝发馨香，菟丝断人肠。——李白《古意》
65、妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》
66、山僧过岭看茶老，村女当垆煮酒香。——祝允明《首夏山中行吟》
67、凤皇舟上楚女，妙舞，雷喧波上鼓。——孙光宪《河传柳拖金缕》
68、彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。——苏轼《浣溪沙端午》
结语：在平日的学习、工作和生活里，大家都有写作文的经历，对作文很是熟悉吧，作文是人们把记忆中所存储的有关知识、经验和思想用书面形式表达出来的记叙方式。你所见过的《描写后宫女子的诗句》作文是什么样的呢？以下是小编为大家整理的《描写后宫女子的诗句》作文，仅供参考，大家一起来看看《描写后宫女子的诗句》吧